Проходящие обороты: Сольфеджио. Теория музыки. Анализ. Гармония (решебники) — RallySale.ru Продажа спортивных автомобилей, гоночной техники и экипировки для автоспорта. Работа. Аренда и тюнинг машин

Содержание

Сольфеджио. Теория музыки. Анализ. Гармония (решебники)

Стремясь постичь ответ на вопрос: что же такое музыка? — люди придумали тучи описательных, конструктивных и практических музыкальных дисциплин. Все они в какой-то мере отдаляют или приближают к пониманию музыки, этой совершенно неуловимой, всегда многозначной и мистической «сущности».

Тем не менее, эти дисциплины позволяют сформировать на начальном этапе (в школе) — некую общность людей с одинаковым взглядом на музыкальный мир, общность любителей определённых музыкальных произведений, давно ставших популярными.

На следующем этапе (уже в профессиональном музыкальном заведении — колледже) — даётся минимум профессиональных навыков, без которых невозможно назвать себя музыкальным профессионалом хотя бы в самой маленькой степени. Это ставшие неоспоримыми сведения в строго определённой музыкальной сфере.

Консерватории (или музыкальные академии) дают более широкий взгляд на музыкальное искусство, более профессиональные навыки, хотя от объёма мировых музыкальных знаний, естественно, это не более 1 процента. Музыкальные традиции имеют очень сильное различие в разных странах и культурах.

Мы изучаем лишь музыкальные традиции Западной Европы и России. Кое-что знаем о народной музыке бывших стран СНГ. Всё это: конкретные жанры, определённые формы, определённый музыкальный строй, определённый муз. язык, музыкальное содержание, отвечающее определённой культуре, определённые музыкальные инструменты, определённая манера пения.

На нашем сайте вы найдете много статей и упражнений по изучению музыкально-теоретических предметов, таких как сольфеджио (напетые номера и аудио-диктанты), теория, анализ, гармония, полифония, музыкальная литература (жанры музыки и разборы музыкальных произведений).

СОЛЬМИЗА́ЦИЯ (от названия звуков соль и ми) — пение мелодий со слоговыми названиями звуков.

СОЛЬФЕДЖИО, сольфеджо (итал. solfeggio — от названия музыкальных звуков соль и фа): — 1) то же, что и сольмизация. 2) Учебная дисциплина, предназначенная для развития слуха музыкального и музыкальной памяти. Включает сольфеджирование (одно- или многоголосное пение с произнесением названий звуков), диктант музыкальный, анализ на слух. 3) Сборники упражнений для одно- или многогол. сольфеджирования или анализа на слух. 4) Специальные вокальные упражнения для развития голоса.

ТЕОРИЯ МУЗЫКИ в музык. школе, или предмет «Элементарная теория музыки» в музыкальных училищах является составной частью профессиональной подготовки учащихся, сосредоточивает в себе элементарные сведения из курсов гармонии, полифонии, анализа музыкальных произведений, инструментоведения.

ТАБЛИЦЫ ГАММ, ИНТЕРВАЛОВ И АККОРДОВ по курсу музыкальной школы и по курсу музыкального колледжа (училища)

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ДИКТАНТ для муз. школы и для муз. колледжа на 1, 2, 3 и 4 голоса (одна из форм работы на сольфеджио) — запись по слуху одно-, двух-, трёх.- и четырёхголосных музыкальных построений. Один из приёмов развития музыкального слуха. Диктант музыкальный прослушивается в исполнении голосом, на фортепиано или другом инструменте, после чего записывается нотами. Диктант музыкальный требует осмысления элементов лада, гармонии, голосоведения, ритма, музыкальной формы (в так называемом тембровом Диктанте — также инструментовки). Подбор на фортепиано (мелодия с аккордами). Музыкальная игра на развитие абсолютного слуха. Как писать музыкальные диктанты.

АНАЛИЗ МУЗЫКАЛЬНЫЙ — музыкально-теоретическая дисциплина, изучающая строение музыкального произведения. В музыковедении сложилась традиция рассматривать музыкальное произведение как особую художественную систему, содержательное целое, в котором объединены, соподчинены, композиционно оформлены и взаимодействуют различные музыкально-выразительные средства — элементы, стороны музыкального произведения. Каждый из этих элементов (мелодия, гармония, контрапункт и т. п.) может стать предметом специального аналитического исследования (анализ гармонический, полифонический, ритмический, анализ формы и так далее). Взаимодействие всех сторон (звуковой, интонационной, композиционной) музыкального произведения изучает так называемый целостный Анализ музыкальный: произведение рассматривается в единстве содержания и формы, теоретических и исторических ракурсов, объективного изучения и эстетической оценки, как художественное целое, зависящее от композиторского замысла, исполнительской интерпретации и направленности на слушателя. В вокальной музыке анализируется также соотношение собственно музыкальных средств и словесного текста.

ГАРМОНИЯ (греч. — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность). Термин «Гармония» в музыке включает ряд значений: приятная для слуха слаженность звуков; объединение звуков в созвучия и их закономерное последование; Гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи. Понятие Гармония применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п., конкретного музыкального стиля (напр., «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие».

РЕШЕБНИКИ ПО ГАРМОНИИ — возможные варианты решения задач по музыкальной гармонии.

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУРА — так обычно называют все музыкальные произведения в их совокупности: произведения, созданные различными композиторами в разных странах. Термин этот употребляется так же, как, например, «специальная литература», «справочная литература», «научная литература». Существует и другое значение этого термина: так называется предмет, вернее, учебная дисциплина, которую изучают в старших классах музыкальных школ и в музыкальных училищах. В программу музыкальной литературы входят биографии крупнейших композиторов, отечественных и зарубежных, знакомство с их творчеством, а также подробное изучение отдельных наиболее известных, наиболее важных сочинений. Разбор музыкальных произведений. Жанры музыки. Биографии композиторов-классиков.

РАЗВЛЕЧЕНИЯ — анекдоты и истории про музыкантов.

ПОЛИФОНИЯ — полифонические разборы фуг И.С. Баха.

ПРОГРАММЫ- по сольфеджио для муз. школы (5-ти и 7-милетнее обучение)

СОВРЕМЕННЫЕ КОМПОЗИТОРЫ — биографии композиторов современности.

Вступайте в группу сайта lafamire ВКОНТАКТЕ http://vk.com/lafamire

Виды гармонических оборотов

Здравствуйте, уважаемые посетители сайта Gorstorehov.com. Сегодня мы продолжим разбирать гармонию и увидим как называются те или иные способы её создания. Раньше мы не вдавались особо в подробности и все, что мы знаем это то, что после тоники можно брать аккорды субдоминантовой (строятся от четвертой ступни гаммы) и доминантовой группы (строятся от пятой ступени). Еще мы рассказывали, что после доминанты должна идти тоника и что субдоминанта необязательна.

Все, что мы писали в статье о гармонии — это здорово, но многие способы построения, например когда играем без субдоминанты или без доминанты имеют свои названия. Аккордовые связи, которыми мы пользуемся называются еще

гармоническими оборотами. С некоторыми из них мы и познакомимся в данной статье.

Итак, давайте разложим все, что мы знаем (а может еще и не знаем) «по полочкам».

Мы рассмотрели уже способ когда играют по схеме: T-S-D, этот вариант называют полным гармоническим оборотом или когда мы используем и субдоминанту и доминанту. Еще мы говорили, что субдоминанты может и не быть — тогда гармония у нас состоит из тоники и доминанты (или T-D). Такой вариант называют автентическим оборотом.

Однако, у нас есть и еще вариант «выбросить» из полного оборота доминанту оставив только тонику и субдоминанту, в этом случае то, что у нас получилось будет называться плагальным оборотом. Получается полный = автентический + плагальный.

Композиторы иногда используют еще один вариант, когда аккорд тоники заменяется на аккорд из параллельной тональности, например в случае если тоника у нас аккорд G мы берем вместо него параллельный ему Em. По-другому мы заменяем аккорд первой ступени на аккорд от шестой (если руководствоваться диатонической шкалой). Такой вариант возвращения не в тонику, а в родственный аккорд шестой ступени называется

прерванным оборотом.

Все три описанных выше способа мы можем и должны использовать в построении аккомпанемента, это сделает наше звучание интереснее.

Примеры гармонических оборотов

Давайте конкретно посмотрим как мы можем использовать обороты описанные выше. Допустим, при использовании плагального оборота, если мы находимся в тональности ре-мажор, музыка у нас начнется на аккорд D, продолжится Соль-мажором (G). А дальше всё заново (то есть после субдоминанты G мы вновь переходим в тонику D):

При использовании оборота автентического мы будем играть, используя только аккорды Ре-мажор и Ля-семь:

Так, эти две последовательности (плагальный и автентический) можно скомбинировать, сыграв вот так:

После можем и полный гармонический оборот добавить. И после этого вернуться не в тонику ре-мажор в самом конце, а в параллельный ему аккорд от шестой ступени (Bm):

Возвращение не в исходный аккорд, а в Си-минор означает, что мы воспользовались еще и прерванным оборотом. Вот так на конкретном примере одной тональности мы и можем воспользоваться всеми описанными выше приемами. Так, у нас получилась более интересная гармония.

Фригийский оборот примеры. Проходящие и вспомогательные обороты для решения задач по гармонии. Гармония фригийского лада

Я придерживаюсь того мнения, что любое обучение должно проходить в непринужденной атмосфере, без напряга (как это принято говорить нынче) и тем более без капли страха. Страха что-то не понять, страха быть не понятым, страха перед преподавателем. Ну скажите, какой прок от такой учебы, когда ты неделю настраиваешься на урок, а потом соответственно еще неделю от него отходишь? И тому нет конца и края. Особенно данная мысль актуальная в отношении музыкальных занятий. Они-то ведь должны приносить человеку радость, удовлетворение и счастье, а не повергать его в глубины небытия и ощущения собственной неполноценности и бессилия. Такое непринужденное, но в то же время серьезное музыкальное образование предлагает Вам наша онлайн школа Urokimusic, а уроки гармонии скайп, которые входят в её программу, помогут вам раскрутить даже самые запутанные гармонические лабиринты.

И начнем мы их распутывать прямо сейчас. На повестке дня проекта «Уроки гармонии скайп» глобальная тема: натуральный минор во фригийских оборотах .

Итак, Вы помните, что натуральный минор отличается от гармонического одним звуком – VII повышенной ступенью. Именно поэтому возникает целая группа характерных аккордов – трезвучия d , VII , III ступеней.

Продолжаем. Теперь немного из другой области (будем собирать тему как пазл))). Помните такой фригийский лад? Это – старинный церковный модус с низкой II ступенью? Из-за этого при движении вниз получается характерная последовательность полутонов: 2,2,1. Такая же история случается и в натуральном миноре при движении от первой ступени вниз (если не верите, то посчитайте). По научному это звучит так: верхний тетрахорд натуральной минорной гаммы совпадает по своему интервальному строению с тетрахордом фригийского звукоряда. Именно поэтому (а не из-за II низкой ступени) данный оборот натурального минора и получил название ФРИГИЙСКОГО.

Это единственный оборот классической гармонии, допускающий после d гармонии d (из-за того, что нивелируется полутоновое тяготение). Это правило распространяется только на данный оборот. Весь остальной процесс протекает в привычном гармоническом миноре.

Лирика в сторону. Теперь обсудим технику исполнения. Если фригийский оборот звучит в мелодии (а Вы уже запомнили, что это последование I – VII – VI – V , т.е. по до минору – до-си бемоль-лябемоль-соль), то гармонизуется он так:

t – III – s – D

VI–III 6 –s–D

t 6 – VII 6 – VI 6 – D 6 c различными удвоениями

t – t 7 (6 / 5 , 4 / 3)– s – D .

Если фригийский оборот находится в басу, то он гармонизуется так:

t– VII –s 6 (II 4 / 3 или VI)–D .

Это все. Удачных гармонизаций! Ставлю Тонику. Надеюсь, что наши уроки гармонии скайп будут для Вас очень полезными и крайне увлекательными!

При копировании, перепечатке материала или его части активная гиперссылка в начале и в конце статьи на сайт обязательна.

Многие испытывают сложности в решении задач по гармонии, и причиной тому не отсутствие теоретических знаний по предмету, а некая растерянность: аккордов пройдено довольно много, а вот что из них выбрать для гармонизации – проблема… Частично эту проблему поможет разрешить моя статья, для которой я постарался собрать все наиболее известные, часто употребляемые проходящие и вспомогательные обороты.

Сразу скажу, что все примеры относятся к диатонике. Это значит, что оборотов с «неаполитанской гармонией» и двойной доминантой здесь нет, с ними будем разбираться отдельно.

Круг охватываемых аккордов – главные трезвучия с их обращениями, секстаккорды второй и седьмой ступеней, септаккорды с обращениями – доминантовый, второй ступени и вводный. Если вы не помните, на каких ступенях строятся аккорды, то пользуйтесь шпаргалкой – перепишите для себя табличку .

Что такое проходящий оборот?

Проходящий оборот – это гармоническая последовательность, в которой между аккордом и каким-либо из его обращений (например, между трезвучием и его секстаккордом) помещается проходящий другой функции. Но это всего лишь рекомендация, и, ни в коем случае, не правило. Дело в том, что и крайние аккорды в этой последовательности могут принадлежать и совершенно разным функциям (мы с вами такие примеры увидим).

Гораздо важнее, чтобы выполнялось другое условие, а именно поступенное восходящее или нисходящее движение баса, которому в мелодии может соответствовать противодвижение (чаще всего) или параллельное движение.

В общем, вы поняли: самое важное в проходящем обороте поступенное движение баса + по возможности верхний голос должен зеркально отражать ход баса (т.е. если движение баса восходящее, то в мелодии должно быть движение по тем же звукам, но нисходящее) + по возможности проходящий аккорд должен соединять аккорды одной и той же функции (т.е. обращения одного и того же аккорда).

Ещё одно очень важное условие – проходящий аккорд всегда берётся на слабом времени такта (на слабую долю).

При гармонизации мелодии проходящий оборот мы узнаём как раз по поступенному терцовому ходу мелодии вверх или вниз с соблюдением ритмических условий этого проведения. Обнаружив возможность включения проходящего оборота в задаче, можно возрадоваться, только ненадолго, чтобы на радостях не забыть написать бас и отметить соответствующие функции.

Самые распространённые проходящие обороты

Проходящий оборот между тоническим трезвучием и его секстаккордом

Здесь в роли проходящего аккорда выступает доминантовый квартсекстаккорд (D64). Показан этот оборот и в широком, и в тесном расположении. Нормы голосоведения следующие: верхний голос и бас движутся противоположно друг другу; в D64 удваивается бас; тип соединения – гармонический (в альте выдержан общий звук соль).

Между и её секстаккордом можно поместить также и другие проходящие аккорды, например, доминантовый терцквартаккорд (D43), или секстаккорд седьмой ступени (VII6).

Обратите внимание на особенности голосоведения: в обороте с D43, чтобы избежать удвоения терции в T6, потребовалось повести септиму D43 в 5-ю ступень, а не в 3-ю, как положено, в результате чего в верхних голосах у нас пара параллельных квинт (ум5 – си-фа и ч5 – до-соль ), по правилам гармонии в этом обороте их применение допустимо; во втором примере в проходящем секстаккорде седьмой ступени (VII6) удвоена терция, этот случай также следует запомнить.

Проходящий квартсекстаккорд между субдоминантой и её секстаккордом

Можно сказать, что это аналогичный пример по сравнению с первым проходящим, который мы рассмотрели. Те же нормы голосоведения.

Проходящий оборот между трезвучием второй ступени и его секстаккордом

Этот оборот употребляется только в мажоре, так как в миноре трезвучие второй ступени минорное. Трезвучие второй ступени вообще относится к категории редко вводимых гармоний, гораздо чаще применяется секстаккорд второй ступени (II6), но в проходящем обороте его появление очень даже приятно.

Здесь следует обратить снимание на то, что в самом секстаккорде второй ступени (в II6), а также в проходящем тоническом секстаккорде (T6) нужно удвоить терцию! Также, особенно при широком расположении, внимательнее нужно проверять гармонизацию на предмет появления параллельных квинт (они здесь совершенно ни к чему).

В 3-4 тактах показаны возможности соединять проходящим T64 секстаккорды субдоминанты (S6) и второй ступени (II6). Обратите внимание на голосоведение в средних голосах: в первом случае скачок в теноре вызван необходимостью избегнуть появления параллельных квинт; во втором случае в II6 вместо терции удвоена квинта (по той же причине).

Проходящие обороты с септаккордом второй ступени

Кроме собственно проходящих между обращениями этого септаккорда, возможны разнообразные варианты «смешанных» оборотов – с применением субдоминантовых и доминантовых гармоний. Советую обратить внимание на последний пример с проходящим квартсекстаккордом шестой ступени (VI64) между основным септаккордом и его квинтсекстстаккордом (II7 и II65).

Проходящие обороты между аккордами вводного септаккорда

Возможно множество вариантов проходящих оборотов с участием разных аккордов. Если проходящим аккордом становится тоническая гармония, то следует обращать внимание на правильное разрешение вводных септаккордов (удвоение терции обязательно): неправильное разрешение тритонов, которые входят в состав уменьшенного вводного аккорда может стать причиной появления параллельных квинт.

Любопытно, что между аккордами вводного септа могут помещаться проходящие гармонии субдоминантовой функции (s64, VI6). Суперский вариант получается, если взять в качестве проходящего аккорда обычную доминанту.

Что такое вспомогательный оборот?

Вспомогательные обороты отличаются от проходящих тем, что вспомогательный аккорд соединяет два одинаковых аккорда (фактически аккорд и его повторение). Вспомогательный аккорд также как и проходящий вводится на слабом времени такта.

Вспомогательный гармонический оборот часто происходит на выдержанном басу (но опять-таки не обязательно). Отсюда очевидное удобство его применения при гармонизации баса (ещё один способ ритмического дробления, наряду с простым перемещением аккорда).

Вспомогательных оборотов покажу совсем немного и очень простые. Это конечно S64 между тоникой (аналогично и тонический квартсекстаккорд между доминантой). И ещё один очень распространённый – II2, его удобно применять после разрешения D7 в неполное трезвучие, для того чтобы восстановить полную структуру.

На сём, пожалуй, и закончим. Эти обороты можете для себя выписать на листочек, ну или просто можно сохранить страничку в закладках – иной раз вот такие вот оборотики очень даже выручают. Успехов в решении задачек!

P.S. Возьмите за правило! Понравился материал – нажимаем кнопочку «Мне нравится!» (или «Рассказать друзьям»), тогда-то уж я от вас точно никуда не денусь – в один клик со своей странички в контакте или в фейсбуке вы снова попадёте на эту полезную страничку.

Фригийский лад относится к группе ладов минорного наклонения, поскольку между 1 и 3 ступенью находится малая терция. В сравнении с натуральным минором во фригийском понижена 2 ступень.
Само название лада происходит от названия минорного тетрахорда начинающегося :

Соединение двух таких тетрахордов и дает нам необходимый лад. В классической музыки получил распространение, так называемый, фригийский оборот, который не имеет ничего общего с фригийским ладом, а является всего лишь гармонизацией верхнего тетрахорда , который является фригийским тетрахордом:

Тоновое строение фригийского лада: П-Т-Т-Т-П-Т-Т

Интересен тот факт, что при утверждении в музыке мажоро-минорной системы (во времена Баха), фригийский , единственный, пережил прочие натуральные лады и оставался третьим по частоте использования. Позже однако и его вытеснила тональная система.

Фригийскому ладу свойственно суровое, мрачное звучание. За счет понижения второй ступени свойственное минору мягко-грустное звучание приобретает холодные оттенки. По всей видимости, по этой причине фригийский лад наиболее распространен в тяжелой музыке.

Классиками, в использовании фригийского лада являются несомненно Metallica. На альбомах периода конца 80-х и до конца 90-х практически в каждой песне можно встретить этот лад.

Вообще, фригийский лада наряду с локрийским является визитной карточкой стиля trash. Хрестоматийный пример использования лада из песни Harvester of Sorrow:

В этом риффе как будто намеренно представлены не только характерные лада, но и некоторые редко используемые. Вообще даже на анализе такого короткого фрагмента можно убедиться в композиционном мастерстве Hetfield.

Характерные интервалы фригийского лада:

Малая секунда на первой ступени — используется во множестве мелодий, очень часто в музыке фламенко.

Используется также для опевания устоя (характерная черта натуральных ладов сопоставление, с постоянным возвращением к основному тону, иначе лад теряет определенность)

Тритон между 2 и 5 и между 5 и 2 (первый такт из Metallica). За счет вводного характера 2 ступени этот тритон звучит более мрачно, чем в обычной тональности и также используется везде, где только можно:)

Квинта 2 -6 часто используется в качестве созвучия и реже в качестве мелодической интонации.

Более редкая интонация 2 — 7, которая за счет широты,чаще используется для создания .

Еще один пример использования фригийского лада. Песня Take No Prisoners группы Megadeth

Обратите внимание на используемые

Гармония фригийского лада

Основными отличительными аккордами лада будут те, в которых есть 2 ступень. Это трезвучия II,V и VII ступени. Обратите внимание на то, что трезвучие V ступени , что можно использовать в для создания необходимой окраски.

Чаще всего используются соединения II-VII и II — I, поскольку они наиболее четко выявляют особенности фригийского лада.

Использование

В импровизации фригийский лад может быть использован для обыгрывания при секундовом движении гармонии (либо при наличии явно выраженного фригийского звучания).

Также фригийский лад можно использовать при необходимости создать восточно-испанское звучание.

Интересные идеи можно получить, используя пентатоническое звучание внутри фригийского лада. Например, лад от E содержит в себе D

Совмещая эти пентатоники можно получить фригийское звучание. Фригийский лад также распространен в русской музыке (Мусоргский).

В натуральном миноре аккорды D-функции изменяют свое строение, а именно:
VI5/3 становится минорным(d, V натуральная)
VII становится мажорной
III становится мажорной

Применение этих аккордов в практике классической гармонии связано с особыми оборотами потому, что эти аккорды лишены в своем составе VII# ступени и не обладают острым тяготением в Т.

Аккорды d применяются при гармонизации фригийского оборота (нисходящее движение от I к V в натуральном миноре).

Функциональная особенность этого тетрахорда в том, что VII ступень является признаком D-функции, а VI ступень является признаком аккордов S-функции. И образуется ненормативная последовательность D-S, которая смягчена отсутствием тяготения VII ступени в I.
При гармонизации фригийского тетрахорда, обычно он приходи к D(гармонической), но возможно исключение(T).
Т.к. натуральный минор венские классики использовали эпизодически, то приход в конце оборота к D(гармонической) восстанавливает классическую ионику.
В некоторых случаях фригийский оборот возможен без начального звука или без конечного.
Фригийский оборот может помещаться в любом голосе, но чаще всего он бывает в Сопрано или в Басу. Если оборот находится в Сопрано, то он называется «фригийский оборот первого рода», а если в Басу — второго рода.
Фригийский оборот может быть разбросан по голосам.
Если фригийский оборот переходит в K6/4, то он называется » фригийская каденция » .
При гармонизации фригийского оборота возможно использовать Т7(натуральный) с обращениями.
1. Фригийские обороты 1-ого рода:

Все аккорды во фригийском обороте должны быть в одном расположении!

2. Фригийские обороты 2-ого рода:

Аккорды D(натуральной) могут применяться в гармонии не только в связи с фригийскими оборотами. Применение аккордов D(натуральной) часто связано с возникновением переменных функций в гармонии.

Переменный функции — дополнительные функциональные отношения, в которые вступают между собой аккорды в процессе гармонического движения. При этом переменные функциональные отношения образуются только на фоне основных функций.

Фригийский оборот (нем. phrygische Wendung) – это мелодико-гармонический оборот, основанный на нисходящем (от 1-й к 5-й ступени) втором тетрахорде натурального минора. По интервальному строению этот тетрахорд совпадает с первым тетрахордом фригийского лада, отсюда и название:

Фригийский тетрахорд может располагаться как в верхнем голосе, так и в басу.

Для гармонизации 7-й ступени натурального минора в сопрано используется трезвучие 3-й ступени, а также септаккорд или квинтсекстаккорд 1-й ступени:

Фригийский оборот в середине построения или в начале 2-го предложения может начинаться с тонического секстаккорда (t6):

Фригийский тетрахорд в басу (lamentobass) может быть гармонизован следующим образом:

Фригийский оборот, завершающийся мажорным доминантовым трезвучием (D53), может быть использован в качестве половинного кадансового оборота, поэтому Н. А. Римский-Корсаков назвал такой оборот “фригийским кадансом” (см. нотные примеры выше).

Нисходящий второй тетрахорд в мажоре может иметь аналогичную в функциональном отношении гармонизацию, но с использованием аккордов мажорного лада (попробуйте перегармонизовать приведенные выше нотные примеры).

Примеры из музыкальной литературы

Ф. Шопен. Ноктюрн до-диез минор. В 1-м и 2-м тактах – фригийский оборот в сопрано:

Т. А. Витали. Чакона g-moll – фригийский оборот в басу (Lamentobass) :

Задание: Транспонируйте приведенные в нотных примерах фригийские обороты во все минорные тональности квинтового круга.

Литература

Абызова Е. Гармония.– М., 2008.
Дубовский И., Евсеев С., Способин И., Соколов В. Учебник гармонии.– М., 1984.
Римский-Корсаков Н. А. Практический учебник гармонии. – М.-Л., 1949. С.44-45.
Тюлин Ю., Привано Н. Учебник гармонии.– М., 1986.
Ulrich Kaiser, Lamentobass. Musik aus vier Jahrhunderten , (= OpenBook 5), inkl. Software AnaVis von Andreas Helmberger und Ulrich Kaiser. – Karlsfeld, 2013.

Музыкальное училище имени Гнесиных Российской академии музыки имени Гнесиных

№ п/п	№ в разделе	тональность	прослушать	комментарии
Раздел V. Обращения доминантсептаккорда
71	1			Определить данные аккорды. После повторного проигрывания каждый из них спеть по вертикали или сыграть на фортепиано, сохраняя расположение голосов.
72	2			Проанализировать гармонические обороты, затем спеть их или повторить на фортепиано, сохраняя расположение аккордов.
73	3	Соль мажор	Для прослушивания необходим Flash Player
74	4	соль минор	Для прослушивания необходим Flash Player	Записать мелодию. Глядя в запись, повторить последовательность на фортепиано, сохраняя расположение аккордов (возможно выполнение задания по памяти)
75	5	Фа мажор	Для прослушивания необходим Flash Player	Гармонический оборот начального двутакта спеть или повторить на фортепиано, сохраняя расположение голосов.
76	6	до-диез минор	Для прослушивания необходим Flash Player	Выделить в мелодии сходные интонационные обороты и сравнить варианты их гармонизации.
77	7	Ми мажор	Для прослушивания необходим Flash Player	Определить функциональную закономерность в гармонических оборотах первого предложения. Закономерности второго предложения проанализировать в сравнении с первым.
78	8	Ми-бемоль мажор	Для прослушивания необходим Flash Player	Определить структуру периода. Выделить в нем экспозиционное, развивающее и заключительное построения и проанализировать гармоническое содержание каждого из них.
79	9	ля минор	Для прослушивания необходим Flash Player	Отметить особенности фактуры, обозначить фактурные функции голосов.
Проходящий доминантовый терцквартаккорд. Проходящие гармонии между обращениями доминантсептаккорда.
80	10 а)			Выделить обороты с проохдящим терцквартаккордом доминанты и спеть их или сыграть на фортепиано каждое построение, сохраняя расположение аккордов (можно предварительно записать мелодию).
81	10 б)			Спеть по вертикали или сыграть на фортепиано следующие музыкальные построения, сохраняя расположение аккордов (в последнем примере рекомендуется предварительно записать мелодию).
82	10 в)			Данные гармонические обороты и построения проанализировать в подвижном темпе.
Проходящий доминантовый терцквартаккорд. Проходящие гармонии между обращениями доминантсептаккорда.
83	11	Ми мажор	Для прослушивания необходим Flash Player	Определить общие гармонические закономерности первых двух тактов второго предложения.
84	12	соль минор	Для прослушивания необходим Flash Player	Определить количество голосов в аккордах одновременно с исполнением примера на фортепиано. Повторить на фортепиано первые два такта (возможно также повторение второго предложения полностью).
85	13	Си-бемоль мажор	Для прослушивания необходим Flash Player	Вспомнить расположение голосов в самом высоком аккорде. Первый двутакт повторить на фортепиано, сохраняя расположение аккордов.
86	14	соль минор	Для прослушивания необходим Flash Player
87	15	Ми мажор	Для прослушивания необходим Flash Player	Определить масштабно-тематическую структуру предложений периода. Отметить общие для обоих предложений мелодико-гармонические обороты и их положение в форме.
88	16	ми-бемоль минор	Для прослушивания необходим Flash Player	Следующий пример проанализировать в общем плане, затем назвать все аккорды одновременно с исполнением примера на фортепиано.
89	17	Фа мажор	Для прослушивания необходим Flash Player	Определить форму. Отметить особенности жанрового облика примера. Выделить одинаковые фразы в мелодии и проанализировать варианты их гармонизации.
90	18	Ми-бемоль мажор	Для прослушивания необходим Flash Player
91	19	ре минор	Для прослушивания необходим Flash Player	Сравнить колорит доминантовых гармоний в первом и втором построениях примера.
92	20	фа-диез минор	Для прослушивания необходим Flash Player	Данное музыкальное построение проанализировать сначала в общем плане, затем определить гармонии детально одновременно с исполнением примера на фортепиано. Обратить особое внимание на ладовый колорит отдельных гармонических оборотов.

Проходящие и вспомогательные обороты для решения задач по гармонии. Натуральный минор. фригийский оборот Фригийский оборот примеры

Фриги́йский оборо́т (нем. phrygische Wendung) в музыке — нисходящий ход по ступеням звукоряда натурального минора , от первой к пятой ступени. У Н. А. Римского-Корсакова , впервые систематически описавшего фригийский оборот на русском языке, носит название «фригийской последовательности» . Названием фригийский оборот обязан сходству с нижним тетрахордом фригийского лада .

Типичная гармонизация фригийского оборота в мелодии выглядит как I-III-IV-V:

Фригийский оборот в басу (типичные гармонизации I-V 6 -IV 6 -V или I-VII-IV 6 -V) заканчивается фригийской каденцией (которая может возникать и в других, кроме упомянутых, звуковысотных контекстах):

Фригийский оборот довольно часто встречается в музыке барокко — у А. Корелли (Concerto grosso, op. 6 № 3, Grave), И.С. Баха , Г.Ф. Генделя (оратория «Иуда Маккавей»), редко в музыке венских классиков, затем возобновляется (в качестве осознанного модализма) у западноевропейских романтиков (Ф. Лист , Ф. Шопен и др.), в русской национальной композиторской школе (А.Л. Гурилев , М.И. Глинка , Н.А. Римский-Корсаков , М.П. Мусоргский , А.К. Глазунов и др.). В южно-испанской народной музыке фригийский оборот (именуемый там «андалусийской каденцией») — специфическая особенность многих жанров (palos) фламенко .

Напишите отзыв о статье «Фригийский оборот»

Примечания

Литература

Римский-Корсаков Н.А. Практический учебник гармонии. СПб., 1886; 19-е изд., М., 1956 (задачи №№ 16-17).
Дубовский И.И., Евсеев С.В., Соколов В.В., Способин И.В. Учебник гармонии. М., 1937-38 (тема 25).

Отрывок, характеризующий Фригийский оборот

На другое утро приезжие спали с дороги до 10 го часа.
В предшествующей комнате валялись сабли, сумки, ташки, раскрытые чемоданы, грязные сапоги. Вычищенные две пары со шпорами были только что поставлены у стенки. Слуги приносили умывальники, горячую воду для бритья и вычищенные платья. Пахло табаком и мужчинами.
– Гей, Г»ишка, т»убку! – крикнул хриплый голос Васьки Денисова. – Ростов, вставай!
Ростов, протирая слипавшиеся глаза, поднял спутанную голову с жаркой подушки.
– А что поздно? – Поздно, 10 й час, – отвечал Наташин голос, и в соседней комнате послышалось шуршанье крахмаленных платьев, шопот и смех девичьих голосов, и в чуть растворенную дверь мелькнуло что то голубое, ленты, черные волоса и веселые лица. Это была Наташа с Соней и Петей, которые пришли наведаться, не встал ли.
– Николенька, вставай! – опять послышался голос Наташи у двери.
– Сейчас!
В это время Петя, в первой комнате, увидав и схватив сабли, и испытывая тот восторг, который испытывают мальчики, при виде воинственного старшего брата, и забыв, что сестрам неприлично видеть раздетых мужчин, отворил дверь.
– Это твоя сабля? – кричал он. Девочки отскочили. Денисов с испуганными глазами спрятал свои мохнатые ноги в одеяло, оглядываясь за помощью на товарища. Дверь пропустила Петю и опять затворилась. За дверью послышался смех.
– Николенька, выходи в халате, – проговорил голос Наташи.
– Это твоя сабля? – спросил Петя, – или это ваша? – с подобострастным уважением обратился он к усатому, черному Денисову.
Ростов поспешно обулся, надел халат и вышел. Наташа надела один сапог с шпорой и влезала в другой. Соня кружилась и только что хотела раздуть платье и присесть, когда он вышел. Обе были в одинаковых, новеньких, голубых платьях – свежие, румяные, веселые. Соня убежала, а Наташа, взяв брата под руку, повела его в диванную, и у них начался разговор. Они не успевали спрашивать друг друга и отвечать на вопросы о тысячах мелочей, которые могли интересовать только их одних. Наташа смеялась при всяком слове, которое он говорил и которое она говорила, не потому, чтобы было смешно то, что они говорили, но потому, что ей было весело и она не в силах была удерживать своей радости, выражавшейся смехом.

Тоновое строение фригийского лада: П-Т-Т-Т-П-Т-Т

Характерные интервалы фригийского лада:

Малая секунда на первой ступени — используется во множестве мелодий, очень часто в музыке фламенко.

Квинта 2 -6 часто используется в качестве созвучия и реже в качестве мелодической интонации.

Более редкая интонация 2 — 7, которая за счет широты,чаще используется для создания .

Еще один пример использования фригийского лада. Песня Take No Prisoners группы Megadeth

Обратите внимание на используемые

Гармония фригийского лада

Использование

Также фригийский лад можно использовать при необходимости создать восточно-испанское звучание.

Все аккорды во фригийском обороте должны быть в одном расположении!

2. Фригийские обороты 2-ого рода:

Переменный функции — дополнительные функциональные отношения, в которые вступают между собой аккорды в процессе гармонического движения. При этом переменные функциональные отношения образуются только на фоне основных функций.

Фригийский тетрахорд может располагаться как в верхнем голосе, так и в басу.

Фригийский тетрахорд в басу (lamentobass) может быть гармонизован следующим образом:

Примеры из музыкальной литературы

Ф. Шопен. Ноктюрн до-диез минор. В 1-м и 2-м тактах – фригийский оборот в сопрано:

Т. А. Витали. Чакона g-moll – фригийский оборот в басу (Lamentobass) :

Литература

Абызова Е. Гармония.– М., 2008.
Дубовский И., Евсеев С., Способин И., Соколов В. Учебник гармонии.– М., 1984.
Римский-Корсаков Н. А. Практический учебник гармонии. – М.-Л., 1949. С.44-45.
Тюлин Ю., Привано Н. Учебник гармонии.– М., 1986.
Ulrich Kaiser, Lamentobass. Musik aus vier Jahrhunderten , (= OpenBook 5), inkl. Software AnaVis von Andreas Helmberger und Ulrich Kaiser. – Karlsfeld, 2013.

Все аккорды во фригийском обороте должны быть в одном расположении!

2. Фригийские обороты 2-ого рода:

Переменный функции — дополнительные функциональные отношения, в которые вступают между собой аккорды в процессе гармонического движения. При этом переменные функциональные отношения образуются только на фоне основных функций.

Фактурный облик музыкального произведения голосоведение

Определение понятия «гармония». Выразительные свойства гармонии. Представление о фонизме гармонических структур в музыке. Роль гармонии в формообразовании. Основные функции в музыкальной форме (изложение, развитие, завершение) и гармонические средства, характерные для каждой из них. Модуляции и их значение в форме.

Тема 2. Фактурный облик музыкального произведения. Голосоведение

Фактурный облик музыкального произведения (монодия, гомофонный и аккордовый склады, полифоническое письмо и смешанные виды фактуры). Понятия гармонической вертикали и горизонтали. Большое значение вертикальной координации тонов для всех видов письма. Общее представление о фактурных функциях голосов: главный, басовый, контрапункт, дублировка, педаль, подголосок.

Голосоведение. Разновидности движения голосов (прямое, противоположное, косвенное). Параллельное движение, его выразительный смысл. Косвенное голосоведение и возможность введения педальных голосов в музыкальную ткань. Органные пункты и их роль в создании устойчивости и неустойчивости в форме (на примере сравнения доминантовых и тонических органных пунктов). Значение контурного двухголосия.

Тема 3. Лад. Тональность

Лад. Понятие, классификация: лады модального и тонального типа. Общее представление об эволюции лада (модальное одноголосие – модальное многоголосие – гармоническая тональность XVII-XIX веков – новая модальность и новая тональность в музыке ХХ века).

Тональность как высотное положение лада – широкое значение понятия, сближающее его с понятием «лад». Узкое, специфическое значение понятия «тональность», подразумевающее классическую мажоро-минорную тональную систему.

Тема 4. Аккорд как единица гармонической вертикали. Аккорд в четырехголосном изложении

Аккорд: самостоятельные созвучия, построенные по определенному логическому принципу, согласующемуся с тем или иным типом гармонической системы. Общее представление о моно- и полиаккордах. Аккорды терцовой структуры как основа классической гармонии. Аккорды терцовой структуры с побочными тонами. Аккорды и неаккордовые звуки.

Аккорды в четырехголосном изложении. Традиционность для практического освоения гармонии такого способа сложения. Возможность изложения различных аккордов в четырехголосии (трезвучий и их обращений, септакккордов и их обращений, нонаккордов). Нормативные варианты расположения этих аккордов.

Трезвучия в четырехголосии. Тесное и широкое расположения трезвучий. Соотношение трезвучий.

Тема 5. Голосоведение. Соединение трезвучий

Виды соединений трезвучий: гармоническое (в кварто-квинтовом и терцовом соотношениях) и мелодическое (в кварто-квинтовом, секундовом и терцовом соотношениях). Гармонизация мелодии.

Тема 6. Перемещение аккордов

Перемещение как повторение в измененном виде. Значение перемещений для мелодизации линии голосов внутри одного аккорда. Виды перемещений: со сменой расположения и без смены.

Тема 7. Гармонизация баса

Гармонизация баса трезвучиями всех ступеней в мажоре (кроме VII) с применением перемещений. Значение гармонического минора в европейской музыке XVII-XIX веков. Роль натурального минора в русской музыке. Гармонизация басов трезвучиями в миноре с применением перемещений.

Тема 8. Функциональная система главных трезвучий

Функциональная система главных трезвучий. Основные тональные функции. Роль тонического трезвучия как ладового центра. Квинтовая связь основных тональных функций (S, T, D). Виды гармонических оборотов. T S D T – формула, выражающая закономерную последовательность, свойственная функциональной тональности (мажор, гармонический минор). Гармонизация мелодии трезвучиями главных ступеней лада. Скачки терцовых тонов в сопрано и теноре как один из видов соединений трезвучий кварто-квинтового и терцового соотношения. Использование этого приема при гармонизации мелодии.

Тема 9. Гармоническое строение периода. Кадансовый квартсекстаккорд. Доминантсептаккорд

Гармоническое строение периода. Серединный и заключительный кадансы. Кадансовый квартсекстаккорд. Полный и неполный доминантсептаккорд в заключительной каденции периода. Дополнение и дополнительный каданс в периоде. Расширение в периоде. Прерванный каданс как одно из средств расширения. Трезвучие VI ступени в прерванном кадансе.

Тема 10. Секстаккорды главных трезвучий

Соединение секстаккордов главных ступеней лада в мажоре и миноре с трезвучиями главных и побочных ступеней (плавное голосоведение и соединения со скачками). Соединение двух секстаккордов. Правила удвоений в секстаккордах главных и побочных трезвучий. Влияние удвоений терцовых тонов на фонизм секстаккордов; необходимость таких удвоений для II₆ в миноре и гармоническом мажоре, III₆ в гармоническом миноре, VII₆ в мажоре и гармоническом миноре.

Тема 11. Квартсекстаккорды проходящие и вспомогательные

Проходящие обороты с участием доминантового и тонического квартсекстаккордов. Вспомогательный оборот с участием субдоминантового квартсекстаккорда. Диатонические секвенции с использованием трезвучий, секстаккордов и квартсекстаккордов всех ступеней.

Тема 12. Полная функциональная система. Побочные трезвучия

Переменные тональные функции. Субсистемы в мажоре и миноре. Роль медиант в образовании субсистем.

Функциональная система мажора. Основные и переменные тональные функции. Побочные трезвучия субдоминантовой группы. Гармонизация мелодии в мажоре и миноре трезвучиями всех ступеней (кроме VII мажора). Диатонические секвенции.

Натуральный минор. Характерность для него функционального последования t d^H s t. Фригийский оборот (I III^Н IV V^г). Формула t d^H s D t, характеризующая функциональную логику минора, содержащего натуральные и гармонические доминанты.

Тема 13. Доминантсептаккорд и его обращения

Доминантсептаккорд и его обращения: место в форме, разрешения, нормы голосоведения. Доминантсептаккорд с секстой. Доминантсептаккорд и его обращения как средство гармонического развития. Проходящие обороты с участием обращений D₇ основным видом аккорда и его обращениями. Скачковые разрешения обращений D₇.

Тема 14. Септаккорд VII ступени и его обращения

Септаккорд VII ступени и его обращения. Различные виды разрешений (непосредственно в тонические аккорды и внутрифункционально, через обращения D₇). Проходяшие обороты между VII₇ и его обращениями. Плагальные обороты с участием гармонии VII ступени. Обогащение звучности VII₇ побочным тоном (вводный с квартой – рахманиновская субдоминанта). Его фонизм, выраженная колористическая характерность. Нонаккорд V ступени.

Тема 15. Септаккорд II ступени и его обращения

Септаккорд II ступени и его обращения. Различные виды разрешений (непосредственно в тонические аккорды, через аккорды доминантовой функции). Каденционные обороты с участием септаккорда II ступени и его обращений. Применение II₇ как средства развития. Проходящие обороты между II₇ и его обращениями. Применение II₇ и его обращений в отклонениях, в роли побочных субдоминант (общее представление). Использование II₇ и обращений во вспомогательных оборотах.

Нонаккорд II ступени.

Тема 16. Побочные септаккорды

Септаккорды I, III, IV, VI ступеней мажора и минора, V и VII ступеней натурального минора и их обращения. Виды разрешений. Переменные тональные функции. Субсистемы. Гармонизация фригийского тетрахорда с использованием септаккордов.

Нонаккорды побочных ступеней лада. Диатонические секвенции с участием септаккордов и нонаккордов. Диатонические терцовые ряды.

Темы 17-18. Неаккордовые звуки

Неаккордовые звуки: понятие. Функции неаккордовых звуков. Строгие (задержания приготовленные, проходящие, вспомогательные, предъемы) и свободные формы (неприготовленные задержания, запаздывающее разрешение неаккордовых звуков). Свободные тоны. Вторичные неаккордовые звуки (неаккордовые звуки второго порядка). Нормы голосоведения. Этапы исторической эволюции неаккордовых звуков. Их роль в эволюции аккордики.

Тема 19. Органный пункт

Органный пункт: понятие, классификация (по тональной функции, по положению в ткани голосов, по фактурному изложению). Особенности голосоведения. Выдержанные тоны (педали). Органные пункты на D и T. Этапы исторической эволюции органного пункта.

Тема 20. Натурально-ладовая гармония

Гармония натуральных ладов. Старинные диатонические лады. Их роль в русской музыке. Черты модальности в тональной гармонии музыки XIX века.

Тема 21. Хроматизм и альтерация

Виды хроматизма (модуляционный, субсистемный, вводнотоновый, альтерационный). Альтерация: хроматическое видоизменение основных ступеней с целью усиления тяготений неустойчивых звуков в устойчивые. Линейно-мелодическое происхождение альтерированных ступеней. Альтерация как одно из средств расширения тональности. Неаполитанская субдоминанта (секстаккорд и трезвучие нII ступени). Фригийское происхождение гармонии.

Тема 22. Аккорды двойной доминанты и альтерированной субдоминанты

Аккорды альтерированной субдоминанты (DD). Их применение в кадансах, внутри построений, вспомогательные обороты с аккордами альтерированной S в дополнениях, других устойчивых разделах формы. Аккорды альтерированной субдоминанты с увеличенной секстой. Другие аккорды альтерированной субдоминанты. Энгармонизм уменьшенного и малых септаккордов.

Тема 23. Отклонения

Побочные функции. Отклонения. Хроматические субсистемы. Побочные D и S как одно из средств расширения тональности. Вводный септаккорд в S. Возможность разрешения данного аккорда и его обращений в D₇ и его обращения. Эллипсис. Хроматические секвенции. Хроматические терцовые ряды.

Тема 24. Тональный план произведения. Степени родства тональностей

Тональный план произведения как функционально и колористически осмысленная формообразующая последовательность тональностей. Три степени родства тональностей: диатоническое, мажоро-минорное и хроматическое родство.

Тема 25. Модуляция. Общая теория

Модуляция и ее виды по месту в форме: внутритемная, межтемная. Классификация модуляций. Функциональная, мелодико-гармоническая, внезапная, сопоставление.

Тема 26. Модуляция в тональности диатонического родства

Техника модуляции в тональности I степени родства (через общий аккорд, промежуточные отклонения). Особенности модулирования в доминантовом и субдоминантовом направлениях. Модуляция в форме периода.

Тема 27. Постепенная модуляция в тональности II и III степени родства

Постепенная модуляция в тональности II и III степени родства. Логика модулирования и критерии отбора промежуточных тональностей. Модуляция в простой двухчастной репризной форме.

Тема 28. Альтерированные аккорды доминантовой группы

Альтерированные аккорды D группы в мажоре и миноре, связанные с повышением и понижением II ступени. Разрешение, нормы голосоведения.

Тема 29. Хроматические неаккордовые звуки

Правила правописания хроматических неаккордовых звуков скачковых вспомогательных, проходящих, задержаний, предъема – в одном, двух, трех голосах.

Тема 30. Энгармонизм и энгармонические модуляции

Понятие энгармонизма. Мнимый и реальный виды энгармонизма.

Виды энгармонических модуляций, логика модулирования. Энгармонизм уменьшенных и малого мажорного септаккордов. Энгармонические модуляции через уменьшенный септаккорд, малый мажорный септаккорды, увеличенное трезвучие и их обращения.

Тема 31. Мажоро-минорные системы

Мажоро-минорные системы. Исторические предпосылки становления мажоро-минора. Смешение ладов как одно из средств расширения тональности. Одноименный, параллельный, однотерцовый мажоро-минор, характерная для каждого вида аккордика. Использование аккордов мажоро-минора в модуляциях.

Тема 32. Эллипсис

Понятие эллипсиса. Примеры заменяемых и заменяющих аккордов. Эллипсис как средство расширения тональности. Мелодико-гармоническая модуляция – переход в другую тональность посредством эллиптического оборота. Эллиптическая секвенция.

Эволюция эллиптических последований в разные исторические периоды.

Учебно-тематический план

дисциплины Современная гармония

№ п/п	Наименование тем	Количество часов
№ п/п	Наименование тем	Лекц.	Самост.
	7 семестр
1.	Введение	2	1
2.	Гармония в музыке XX в. Типология звуковысотных систем. Аккордика в музыке XX в.	4	1
3.	Хроматическая тональность: расширенная и с диссонантным центральным элементом	8	2
4.	Диатоническая и хроматическая модальность	8	2
5.	Полигармония и формы ее проявления	2	1
6.	Атональность: свободная и организованная	6	2
7.	Особенности формообразования в музыке XX века	2
	Контрольный урок	2
	Итого:	34 ч.	9 ч.
	8 семестр
8.	Фактура в музыке XX века	4	1
9.	Алеаторика: формы, приемы, способы нотации	4	1
10.	Сонористика: терминология, виды	4	1
11.	Электронная музыка: определение и виды	4	1
12.	Минимализм: эстетика и технологии	4	1
13.	Инструментальный театр: эстетика и основные установки	2	1
14.	Стилевые взаимодействия в музыке XX в. Полистилистика	4	1
15.	Творчество современных отечественных композиторов. А.Шнитке, А.Пярт, А.Тертерян, С.Слонимский, В.Мартынов	6	2
16.	Творчество современных зарубежных композиторов. О.Мессиан, К.Штокхаузен, Д.Лигети, Л.Ноно	5	1
	Зачет	2
	Итого:	39	10
	Всего:	73	19

Перемещения, особые обороты

Краткий свод основных правил гармонии

В помощь повторяющим и самостоятельно изучающим

Методическая разработка

преподавателя Самарского музыкального училища

Шкиренко л. И.

Самара 2007

ПРЕДИСЛОВИЕППР

Данный свод правил по гармонии представляет собой попытку обобщить и привести к универсальной системе основные принципы фактуры и голосоведения.

В существующих учебниках гармонии обычно принято такое построение, при котором каждый новый аккорд рассматривается подробно в отдельной главе. Это даёт возможность постепенногоосвоения техники голосоведения. Однако, такое распыление на мелкие разделы порой создаёт у учащихся иллюзию огромного количества новых правил и новых трудностей. Между тем, в сущности, основные принципы голосоведения немногочисленны и одинаковы для всех типов аккордов.

Их можно изложить в нескольких пунктах. Такое обобщение необходимо на определённом этапе обучения.

Оно позволяет осмыслить основные закономерности гармонии и применять их к новым средствам, не изучая заново технику соединения. Например, зная принципы удвоения или соединения трезвучий, учащиеся могут применять их во всех аналогичных случаях.

Данные правила очень удобно использовать для повторения теоретического курса гармонии, особенно на третьем-четвёртом курсах исполнительских отделений, тем более, что в них оговорены и все исключения.

Но возможно также использовать их и в начальной стадии обучения, особенно со взрослыми людьми (например, с заочниками).

В своде сознательно не оговорены вопросы о структуре аккордов, их интервальном составе, а также отсутствуют определения. Предполагается, что всё это уже пройдено подробно на уроках элементарной теории и гармонии.

Работа содержит следующие главы:

1. Функции.

2. Фактура.

3. Удвоения.

4. Соединения.

5. Перемещения, особые обороты.

6. Кадансы и их виды.

7. Что запрещается.

8. Неаккордовые звуки.

9. Двойная доминанта.

10. Общая теория модуляций.

11. Отклонения. Побочные D и S.

12. Эллипсис.

13. Родство тональностей.

14. Техника игры модуляций, модели периодов.

15. Секвенции.

16. Альтерация, ложные доминантсептаккорды.

17. Мажоро-минорные системы.

18. Приложение.

ФУНКЦИИ

T-тоническая: Iя ( основная), бифункциональные медианты- VI (T+S), III ( T+D)

S-субдоминантовая: IVя (основная), IIя ( сильная),

VIя ( слабая)

D— доминантовая: Vя ( основная), VIIя ( сильная),

IIIя ( слабая)

НЕЛЬЗЯ:

1.D-S

Исключения: Dнатуральная-S во фригийских оборотах с натуральной доминантой, V₇-VI, V₇— IV₆ в прерванных оборотах.

2.Через тактовую черту — аккорды одной функции

(например, IV — II, VII — V и т.д.)

3. Несколько аккордов одной функции подряд — сначала более сильные, затем слабые (плохо: II — IV- VI, можно IV — II, VI — IV, VI — II).

4. Не используются в основном виде уменьшённые и увеличенные трезвучия- только обращения.

Исключение: возможны в секвенциях.

ФАКТУРА.

Расстояние между соседними парами верхних голосов

а) в трезвучиях тесного расположения- минимум терция- максимум-кварта.

б) в трезвучиях широкого расположения-минимум квинта- максимум секста.

в) в остальных аккордах ( тесное, широкое, смешанное расположение)- от примы до октавы.

Исключение: ультраширокое расположение: при очень высокой тесситуре в мелодии сопрано и альт могут расходиться шире октавы.

Линия баса самостоятельна, допускается отрыв от остальных голосов на любой интервал.

УДВОЕНИЯ.

1) В главных и побочных трезвучиях удваивается бас, т.е. основной тон.

Исключения:

а)V₇VI–удваивается терция

б) VII₇— I – удваивается терция

в) Y11₇ c повышенной квинтой-1- удваивается терция.

2) В главных секстаккордах (I, IV, V) удваивается основной или квинтовый тон (не бас), в побочных (II, III, VI, VII- терцовый тон (бас)

Примечание: допускается удвоение терции в главных секстаккордах, если они используются в качестве проходящих, а также при разрешении VII квинтсекстаккорда и терцквартаккорда. В побочных секстаккордах может удваиваться основной тон или квинта, если они вводятся после своих побочных доминант( например, D₂ ко IIсексту)

3. Во всех квартсекстаккордах удваивается бас.

4.В неполных септаккордах удваивается основной тон и пропускается квинта.

СОЕДИНЕНИЯ.

1. Т р е з в у ч и я соединяются плавно, без смены расположений, за исключением скачков терцовых тонов, где смена расположения обязательна: при скачке вверх- с тесного на широкое, при скачке вниз- наоборот.

Средние голоса по горизонтали всегда движутся по закону кратчайшего пути (не более, чем на терцию).

Трезвучия секундного соотношения(V-VI, IV- V и т.д.),а также кварто- квинтового соотношения при мелодическом соединении связываются по правилу 3/1: три верхних голоса идут противоположно басу.

2.С е к с т а к к о р д ы. При соединении с участием секстаккордов возможны скачки в средних голосах, не говоря уже о верхних, а также одновремённо в двух голосах.

3. С е п т а к к о р д ы. Во всех септаккордах и их обращениях септима берётся:

а) плавным ходом на секунду;

б) приготовленной ( из предыдущего аккорда)

в) проходящей ( V- V₂)- на фоне одной функции.

г) скачком т о л ь к о в в е р х.

Септима разрешается т о л ь к о на секунду вниз.

Исключение: септима идёт на секунду вверх только в обороте I-V_3/4-I₆.

Септаккорды терцового соотношения и их обращения могут разрешаться друг в друга движением одной лишь септимы на секунду вниз ( II₇-VII_65,VII₇-V₆₅ по принципу винта:

Септаккорды кварто- квинтового соотношения (II₇— VII₇, III_7-VII₇ и т. д.) соединяются движением на секунду вниз септимы и квинты по принципу:

2 6/5

3/4

В кварто- квинтовой цепочке из основных септаккордов

( I₇-IV₇-VII₇-III₇ и т. д.), так называемой « секвенции Вивальди», чередуются полные и неполные септаккорды.

Возможно разрешение со скачками:

Vсекундаккорд-I секстаккорд, Vсепт. неполный- Iя(только в заключительном кадансе).

4. Д о м и н а н т о в ы й н о н а к к о р д разрешается в неполный доминантсептаккорд движением одной ноны вниз.

ПЕРЕМЕЩЕНИЯ, ОСОБЫЕ ОБОРОТЫ.

1. При перемещении с участием септаккордов, а также в проходящих оборотах ( IIсепт.-VI квартсекст- II квинтсекст и т. д.) септима либо остаётся на месте, либо меняется местом с квинтой, например, фа- ре в мелодии, ре- фа в теноре.

2. Во всех проходящих оборотах голосоведение т о л ь к о плавное, с обязательным зеркальным или параллельным( в сексту или терцию) движением двух голосов.

Проходящие обороты :

1.I-V₆₄-I₆

2.I-V_3/4-I₆

3. IV- I₆₄-IV₆

4. IV₆-I_6/4-II₆

5. II₇-VI_6/4-II_6/5

6. II-I₆-II₆

7. VII₇-IV_6/4-VII_6/5

8. VII_6/5--VI_6/4-VII_3/4

9. VII₂-V-VII_3/4

10. V₉-III₆-V₇

11. II_6/5-I_6/4— II_3/4

3. Восходящий поступенный ход V-VI- VII можно гармонизовать с использованием VII секстаккорда.

4. Фригийские обороты, т. е. нисходящие отрезки натуральной минорной гаммы (I-VII- VI- V) в мелодии и в басу гармонизуются с использованием натуральных доминантовых аккордов: Vн., VIIн., IIIн., I₇ н.

Первого рода (в мелодии):

1. I¹-III нат.- IV- Vг.

2. VI³— III нат.-IV- Vг.

3. I¹— I₇нат.- IV- Vг.

4. I¹— I_6/5нат.- IV- Vг.

5. I¹₆— VII₆нат.- VI₆— V₆г. (Примечание: в данном варианте, во избежание параллелизмов, следует в соседних секстаккордах удваивать разные тона)

6. I₆— VII₆ нат.- II₂— V_6/5

Второго рода (в басу)

1. I- VIIнат.- IV₆— Vг.

2. I- I₂ нат.- II_4/3— Vг.

3. I- V₆ нат.- IV₆-Vг., и т. д.

КАДАНСЫ И ИХ ВИДЫ

1. По функциональному составу:

а) автентические (D- T)

б) плагальные (S- T)

в) полные первого рода (S- D- T)

г) полные второго рода (S- K- D- T)

2. По местоположению в форме:

а) серединные (завершают предложение)

б) заключительные (завершают период)

в) прерванные (на месте ожидаемой заключительной, служат средством расширения формы)

Например, K- D₇— VI; K- D₇— IV₆ ; K- D₇— DD

3. По степени завершённости (только заключительные):

считаются совершенными, если соблюдены три условия, а именно: заключительная тоника в мелодическом положении основного тона, на сильной доле, ей предшествуют аккорды в основном виде. Каденция несовершенная, если хотя бы одно из этих условий нарушено.

7. ЗАПРЕЩАЕТСЯ:

1. В одном голосе — ходы на увеличенные интервалы (заменять уменьшёнными), в басу- два скачка на одинаковый интервал в одном направлении, например, кварта-кварта вверх.

2. Между двумя голосами:

а) параллельные чистые квинты и октавы, кроме последования чистая- уменьшённая.

Исключения: параллельные квинты в обороте I- V_4/3-I₆,

«моцартовские» чистые квинты (DD^-3_6/5-V), в заключительном кадансе при разрешении со скачком V₇ неполного в I допускаются противоположные октавы.

б) скрытые квинты и октавы, которые возникают только при восходящих скачках в мелодии на кварту или квинту

между крайними голосами, если второй аккорд- трезвучие.

Следует верхний звук скачка гармонизовать секстаккордом

(например, вместо V₆— I сделать V- I₆, или V₆— I₆).

в) переченье, т. е. раздвоение хроматического хода между разными голосами в соседних аккордах (ля в альте- ля бемоль в теноре). Хроматический ход следует помещать только в одном голосе.

г) перекрещивание голосов или расхождение средних голосов шире октавы.

НЕАККОРДОВЫЕ ЗВУКИ.

При гармонизации с неаккордовыми звуками соблюдаются все основные принципы голосоведения.

Следить за тем, чтобы:

а) при использовании проходящих звуков не нарушалась правильность удвоений, особенно в трезвучиях, а также, чтобы не возникало пустотных созвучий без терции;

б) не возникало занятого тона в любом из верхних голосов, т. е. одновремённого звучания неаккордового звука и его будущего разрешения.

Примечание: занятый тон с басом не считается ошибкой.

ДВОЙНАЯ ДОМИНАНТА

(альтерированная субдоминанта)

Самый употребительный из хроматических аккордов лада.

Функционально двойственный: при разрешении в тонические аккорды проявляет S свойства,т. к. по структуре совпадает с II и IV септаккордом, при разрешении в D является одной из побочных D лада. В связи с этим, аккорды имеют двойные обозначения:

DD=II⁺³, DD₇=II⁺³₇ и обращения,Ddvii₇= IV⁺¹₇ обращения.

Альтерированные варианты:

DD^-5₇, DD^-3_vii₇ и их обращения ( II^+3-5₇, IV^+1-3₇)

Признаки DD: основной- #IVступень dur и moll.

Дополнительные: — III( + II), -VI в dur, + VI в moll.

В каденциях используются обращения с +IV или с VI (-VI) в басу, т. е. прилегающие к К_6/4, а именно:

На +IV- DD_6/5, DD^-5_6/5, DD_vii7, DD^-3_6/5

На VI(-VI)-DD_4/3, DD^-5_4/3, DD_vii6/5, DD^-3_vii6/5

В середине построения выбор аккордов определяется плавностью голосоведения . Избегать перечений!

Нормы голосоведения обычные: соблюдается правило септимы, при разрешении DDvii7 и его обращений удваивается терцовый тон( по типу VII₇-I). При разрешении DD^-5_4/3 и DD^-3_6/5 в D образуются так называемые «моцартовские» чистые параллельные квинты.

При соединении DD с диатоническими септаккордами (V₇, II₇) происходит так называемая дезальтерация, т. е. переход хроматической ступени в диатоническую. Остерегаться перечений!

Примеры оборотов сDD внутри построения:

I- DD_vii4/3— II₂-I

I-DD_vii4/3— V_6/5-I

I- II₂-DD_vii4/3-I

I₆— DD_vii2— V_4/3-I

I₆— DD_vii2— II_vii2_г— III₆-V₇-I

I₆— DD_vii₂— VII_6/5_-I₆

I³— V_4/3-DD_vii₂-I₆ ( с энгармонической заменой в dur –II на +Ш cтупень)

I³-DD₉— III₆-V₇-I

Проходящие обороты сDD:

DD_vii7-I_6/4— DD_vii6/5-K и т. д.

DDVII^-3_vii7-I_6/4— DD^-3_vii6/5

ОБЩАЯ ТЕОРИЯ МОДУЛЯЦИЙ.

Классификация

1. По цели перехода:

а) тональные, со сменой тоники; например, из D в fis.

б) ладовые, без смены тоники, но со сменой лада,

например, Cdur- cmoll.

2. По способу перехода:

а) функциональные, через общий и модулирующий аккорд, со сменой функции общего аккорда, например,

I= IV, затем модулирующий аккорд;

б) сопоставления, без общего и модулирующего аккорда, новая тоника появляется сразу;

в) энгармонические, происходит изменение структуры и тяготений в общем аккорде, например, доминантсептаккорд превращается в ложный доминантсептаккорд или наоборот;

г) мелодико- гармонические, нет общего аккорда, модулирующий вводится на основе мелодических связей,

например, из dmoll в Gdur через доминантовый секундаккорд;

д) мелодические, т. е. одноголосные, без аккордов.

3. По степени завершённости:

а) отклонения, кратковременные уходы в другие тональности с возвращением в первоначальную. Средства- побочные доминанты и субдоминанты;

б) проходящие, незавершённые переходы в другие тональности, как в промежуточные для последующего модулирования (при модуляциях во 2ю, 3ю.и далёкие степени родства, например, D- g- F.)

в) модуляция- переход, которая закрепляется кадансом в новой тональности.

Революция не похожа на революцию

Три месяца назад глобальная пандемия и внезапный экономический кризис казались достаточно серьезными, чтобы предполагать, что что-то — если не революция, то, по крайней мере, движения революционной эпохи — происходило . С тех пор восстание против статус-кво до коронавируса только набирало силу. Толпы, скандирующие «Черная жизнь имеет значение» и «Хватит, хватит», прошли по всей стране. Статуи были снесены, здания были переименованы, и, как сообщают социологи, общественное мнение изменилось с почти беспрецедентной скоростью.В Фергюсоне, штат Миссури, и Сан-Хуане, Пуэрто-Рико, протестующие несли гильотину. Как историк Французской революции, я не могу не обратить внимание на гильотины (принятые в 1790-х годах как альтернатива жестокой и необычной казни через повешение). Если Соединенные Штаты сейчас не переживают первые месяцы революции, американцы, безусловно, окружены признаками прошлых революций.

Революции одеваются в костюмы и риторику прошлого по той же причине, по которой, как однажды утверждал Карл Маркс, люди, изучающие новый язык, начинают с дословного перевода с уже известного им языка.Повторяя жесты и лозунги прошлых потрясений — например, повредив статую Людовика XVI, обезглавленную французским королем в 1793 году, — люди, стремящиеся к постоянным социальным изменениям, делают настоящее, узнаваемым как революция. С таким же успехом они могли бы повторять: «Вот как выглядит революция».

Одновременно оппоненты могут использовать ассоциацию этого слова с насилием, чтобы любые изменения казались пугающими: когда результаты досрочных выборов в Нью-Йорке и Кентукки, казалось, отдали предпочтение прогрессивным повстанцам, а не фаворитам истеблишмента, сенатор-республиканец Линдси Грэм написал в Твиттере, что Французская революция наступила для Демократическая партия.В статье, сравнивающей «нелиберальные левые» и «отменяющую культуру» с Робеспьером, либертарианский автор Сэмюэл Грегг предсказал, что Соединенные Штаты вот-вот впадут в нетерпимый Большой террор «пробуждения». На изображениях, которые стали вирусными в воскресенье, адвокат Сент-Луиса размахивал винтовкой, когда протестующие проезжали мимо его роскошного дома. Он думал, что они «штурмуют Бастилию», — сказал он позже в интервью.

Шади Хамид: коронавирус убил революцию

И потенциальные революционеры, и радикальные контрреволюционеры забывают, однако, что настоящие революции неизменно застают людей врасплох.Революции случаются, когда отдельные интересы многих различных групп на время более или менее спаяны вместе — и это объединение не планируется заранее, а в значительной степени является результатом случайности. Это то, что историки называют «случайностью»: одно основывается на другом, что не является ни неизбежным, ни легко обращаемым вспять.

Подумайте о русской революции. Мятежи в армии, забастовки на заводах, парламентский орган, готовый игнорировать царя и провозгласить себя временным правительством — все эти драматические битвы шли в течение нескольких месяцев, прежде чем большевики в конечном итоге пришли к власти.Точно так же движение Black Lives Matter строилось годами. Кризис COVID-19 и продолжающаяся борьба политиков истеблишмента с Дональдом Трампом помогли переместить опасения Black Lives Matter в центр американской политики. Угроза жизни черных из-за официального насилия, провала чего-либо вроде политики общественного здравоохранения, катастрофических масштабов безработицы, неадекватности федеральных и государственных мер помощи (так ошибочно называемых «стимулом»), климатического кризиса, драматических событий Америки. потеря международного статуса за последние четыре года: все эти нити сейчас переплетены.Еще слишком рано говорить о том, какую форму примет социальная ткань.

Историк Уильям Сьюэлл-младший услужливо проводит различие между обычными «событиями» и «историческими событиями»; последние резонируют как изменяющие мир, потому что они каким-то образом трансформируют сами структуры повседневной жизни. В его анализе реакция и последствия события, а не только само событие, определяют, является ли оно историческим. Представьте себе, например, что если бы ВМС США отреагировали на бомбардировку Перл-Харбора, скрывая количество погибших и заявив, что давно планировали уничтожить военный корабль США «Аризона», атака все равно произошла бы, но не исторического события «Перл-Харбор» больше нет.

Или возьмем Французскую революцию. Летом 1789 года король Людовик XVI созвал около 1100 человек из крошечной французской элиты (аристократические военные офицеры, крупные землевладельцы, юристы, священнослужители) на первое собрание Генеральных штатов (самое близкое королевство к национальному парламенту). в 175 лет. Отказываясь соблюдать правила, которые фактически заставляли замолчать большинство номинально представленных (поскольку мошенничество и подавление избирателей сегодня подрывают народную волю), многие делегаты вместо этого провозгласили себя членами Национального собрания, нового органа, занимающегося написанием конституции.Это был застой, а не революция.

Несколько недель спустя король призвал войска в Париж и уволил своего самого популярного советника. Парижане хлынули на улицы; 14 июля около 800 из них направились к Бастилии, крепости на окраине города, где они надеялись найти оружие и порох. Сначала защитники крепости приветствовали ее, а затем обстреляли, и в конце концов толпе удалось заставить войска спустить подъемный мост и покинуть Бастилию. Затем они повели солдат к центру Парижа, убили командира и пронесли его голову по улицам на пике.Народные волнения превратились в мятеж, но не в революцию.

Когда весть о насилии и беспределах в Париже впервые достигла Национального собрания, расположенного в 20 милях от Версаля, его члены пришли в ужас. Образованные люди, многие из которых имели большие состояния, они не питали особой симпатии к толпе рабочих и агитаторов. Опасаясь за свою жизнь, многие опасались, что станут следующими жертвами. Однако через несколько дней их беспокойство превратилось в надежду, поскольку члены Национального собрания, которые принимали участие в миссии по установлению фактов в Париже, сообщили, что их приветствовала мирная и радостная толпа, жаждущая пожать им руки.Люди, политику которых мы сегодня назвали бы правоцентристскими, тогда положительно отзывались о нападении на крепость, описывая ее завоевание как законное сопротивление тирании — во многом как их собственное решение написать конституцию.

Ребекка Л. Спанг: Революция уже идет

Современная концепция революции — как устойчивых политических и социальных изменений, вызванных массовыми действиями — напрямую связана с этой переоценкой. Ни создание Национального собрания, ни нападение на Бастилию сами по себе не были революцией.Оба могут быть отклонены как «перформативные», поскольку ни один из них не достиг ничего подобного заявленным целям. Но революционные события, которые приводят к устойчивым преобразованиям общества, не основываются на стратегическом плане. У них нет четко обозначенных результатов и четких показателей успеха. Если бы они это сделали, это было бы обычным делом, а не революцией.

Протестующие, добивающиеся справедливости для Джорджа Флойда, аналогичным образом объединили коллективное творчество, преданность ритуалам и способность получить одобрение большинства.Движение Black Lives Matter в течение многих лет работало, чтобы противостоять жестокости полиции и показать, как американская система правосудия осуждает чернокожих и обычно предполагает вину чернокожих мальчиков и молодых людей. Чрезвычайно непропорциональные последствия пандемии COVID-19 для здоровья и экономики сделали фундаментальное неравенство еще более очевидным. Но именно Дональд Трамп призывал губернаторов «жестче относиться» к протестующим, и его угроза мобилизации вооруженных сил США привлекла видных сторонников и политиков из истеблишмента, в том числе бывшего президента Джорджа У.Буш, сенатор Митт Ромни и многие другие — за дело.

Теперь существует неожиданная и растущая коалиция. На базовом уровне это продемократические протесты, которые трудно признать таковыми, потому что они происходят в стране, которая широко считается ведущей страной либеральной демократии. Критики поспешили отвергнуть заявления Ромни, Буша и других как простую демонстрацию, но они сигнализируют о решительном изменении направления общественного мнения. Республиканские лидеры могут (в глазах многих активистов) быть на неправильной стороне истории, но они хотят быть на правильной стороне будущего.

Шади Хамид: Все должно было быть намного лучше

И все же, если один из главных уроков Французской революции состоит в том, что люди творят историю, другой заключается в том, что все редко получается так, как планировалось. Члены первого Национального собрания Франции вряд ли были мужчинами, явно заинтересованными в нарушении статус-кво. Их сознательные импульсы в первые месяцы революции были во многих отношениях консервативными; они хотели защитить себя, обеспечить преемственность и как можно быстрее покончить с этим.Однако во имя погашения долгов абсолютистской монархии многие из них выбрали политику (например, национализацию собственности, принадлежащей католической церкви, и выпуск новой валюты), которая оказалась гораздо более разрушительной, чем ожидалось. Мы могли бы думать о радикализации революции как о траектории Мёбиуса — двигаясь, казалось, в одном направлении, она, тем не менее, пришла по другую сторону метафорической полосы.

Если Соединенные Штаты находятся в разгаре новой американской революции, пройдут месяцы и, возможно, годы, прежде чем будут полностью выявлены ее последствия или причины.Даже когда структуры нестабильны, а существующие институты лишены легитимности, «старые режимы» никогда не разваливаются аккуратно и полностью — их нужно разбирать по частям. На снос Бастилии ушел почти год; Прошло еще несколько лет, прежде чем все рабочие, выполнившие эту работу, получили зарплату. Поздно вечером 4 августа 1789 года члены Национального собрания проголосовали за отказ от привилегий и за отмену феодализма. Но привилегия (буквально «частный закон»: один свод законов для знати, один для всех остальных; один свод законов для провинции Бретань, один для Нормандии; один для мясников свинины, один для поваров-кондитеров). основа всего судебного и административного порядка королевства.Только после десятилетий правовых, политических и жестоких конфликтов было стабилизировано нечто вроде нового порядка.

Протоколы и нормы, появившиеся после революций 18-го века — неприкосновенность частной собственности, абстрактная идея обладателя прав, фискально-военного национального государства — сегодня подвергаются нападкам как формы привилегий. . На данный момент перевод этой критики в существующий революционный словарь («поэзия прошлого», как называл ее Маркс в упомянутом мною выше тексте) помогает обострить ее и привлечь к ней внимание.Но эти акты перевода, однако, не следует принимать за саму революцию. Для реальных структурных изменений американцам нужно будет смотреть не назад, к исчезнувшей уверенности, а вперед, к неопределенным возможностям. В чем разница между революцией и крахом государства или крахом империи? Только то, что во время революции у многих мужчин, женщин и детей есть эмоциональная энергия, чтобы представить лучшее будущее и вложить много творческой работы, пытаясь сделать это.

Проходящая революция НФЛ напугала защитников, но обещания драфта очень помогли | Bleacher Report

Jamie Schwaberow / Getty Images

Допустим, однажды в начале следующего сезона команда Cleveland Browns выстроится в линию с тремя приемниками на левой стороне: Антонио Каллауэй уайд, затем Джарвис Лэндри, затем Оделл Бекхэм-младший.ближайший к линии нападения. Тайтовый конец Дэвид Нджоку находится на правом фланге, но он также разделен, как широкий ресивер. Ник Чабб находится на заднем плане. У Бекхэма такой взгляд в глазах. Бейкер Мэйфилд опасно облизывает свои отбивные.

Вы координатор защиты. Как предотвратить катастрофу этой формации?

Если Бекхэм сжигает сейф (или, не дай бог, полузащитника), в то время как ваш лучший корнербэк прикрывает кого-то другого, вас увольняют. Если Нджоку снова и снова выставляет защитника ростом 5 футов 10 дюймов, вас увольняют.Если все ваши защитные спины — это 185-фунтовые бойцы, которые не могут отобрать мяч, а Чабб пробегает по животу на 250 ярдов… вы поняли идею.

И если у вас нет решения, чтобы остановить New Browns на блоке, удачи с вождями, патриотами, баранами, святыми и т. Д.

Защита НФЛ сталкивается с этими головными болями несоответствия с каждым годом все чаще: жесткие концовки которые бегут как приемники, бегущие бэки, которые ловят, как приемники, и разбивают линию, как тараны, приемники, которые в конечном итоге танцуют в конечной зоне, прежде чем защита понимает, что за ней размыто.

Но, может быть, в этом году оборона наконец-то наверстает упущенное. Драфт 2019 загружен защитниками, которые предлагают решения проблем, которые приводят к финальным счетам 54-51 и мигрени координатора защиты.

Вот как призывной класс этого года может помочь положить конец наступательной революции НФЛ.

Пас Рашерса связкой

Лучший способ остановить приемника, такого как Бекхэм, — убедиться, что мяч никогда не доходит до него.

Это лучший проект за последнее время для любителей пасов, и хотя только команды, находящиеся наверху доски, будут иметь доступ к Нику Босе из штата Огайо или Джошу Аллену из Кентукки, потенциальные генераторы мешков с двузначными числами, такие как Montez Sweat из штата Миссисипи. , Клемсон Клелин Феррелл и Брайан Бернс из штата Флорида будут доступны позже в первом раунде.

Во второй день даже будут выгодные сделки. Интригующие таланты, такие как Чейз Винович из Мичигана (топ-атлет, затмеваемый товарищами по команде), Джейлон Фергюсон из Louisiana Tech (любопытный тип), Ошане Ксиминес из Old Dominion (хитрый) , скользкий парень из маленькой школы) и другие могут проскользнуть сквозь трещины, особенно если в этом году так себе квотербеков набегут.

В этом году команды должны воспользоваться преимуществом излишка талантов и задействовать защитников по два или три раза за раз.Таким образом, Мэйфилд или Патрик Махоумс не смогут просто так уйти от неприятностей. В то же время команды не могут просто нагружать 240-фунтовые снаряды изящными вращениями, иначе Патриоты забьют мяч им в глотку.

К счастью, крайние защитники в этом году бывают самых разных форм и размеров, и более поздние раунды драфта будут полны мощных защитных концов с фанковыми движениями (Макс Кросби из Восточного Мичигана, Карл Грандерсон из Вайоминга), крепких крутых парней, которые делают грязная работа защитников бега (Энтони Нельсон из Айовы, Л.Дж. Кольер) и другие варианты сочетания и сочетания.

Safeties «James Gang»

Если вы все еще думаете в терминах защиты 3-4 и 4-3, пора убрать вашу коллекцию компакт-дисков на чердак и выбросить старый модем удаленного доступа. Никелевая защита теперь является базовой защитой, а «тяжелый никель» — третий страховочный элемент вместо третьего защитника — так долго был модным модным словом, что это уже не модно.

Джонатан Абрам возглавил штат Миссисипи по отборам мяча в прошлом сезоне с 99 отборами, 53 из которых были сделаны в одиночку.Джонатан Бахман / Getty Images

Дервин Джеймс из Chargers — новый прототип безопасности, который бьет, как полузащитник, и атакует, как защитный конец. И хотя такие игроки, как Джеймс, не появляются каждый год, в драфте 2019 года есть много других лучших вещей.

Джонатан Абрам из штата Миссисипи — самый известный из участников банды Джеймса этого года: бьющийся нападающий, умеющий справляться с быстрыми тайт-эндами и бегать беками в прикрытии. Дарнелл Сэвидж из Мэриленда похож на него, с умением взрывать широкие заслонки ресивера и другие игры, предназначенные для передачи мяча типам Тайрика Хилла в чистом поле.Безопасность Айовы Амани Хукер играет на забеге как полузащитник и пробежал 4,48 секунды 40 на комбайне, что делает его достаточно быстрым, чтобы прикрыть практически любого.

Эти средства защиты не следует рассматривать как резервные копии или «гибриды». Преступления перемещают свои узкие стороны и разбегаются по всей формации. Защита должна отказаться от мышления 3-4 / 4-3 и найти игроков, которые могут двигаться вместе с ними.

Угловые предохранители

Слот-приемники в наши дни не все 5’10-дюймовые водяные клопы.Некоторые из них — узкие, как Нджоку, Трэвис Келси или Зак Эрц. Остальные подрабатывают бегунами. Во многих формациях получателем слота является кто-то по имени Бекхэм, Антонио Браун или Кинан Аллен.

Перемещение звездного приемника внутрь время от времени для использования несоответствия было успешной тактикой с тех пор, как вы впервые поняли, как это сделать в Madden NFL 2004. Но координаторы защиты с их статическими построениями и устаревшими системами покрытия на основе подсчета ( внешний угловой защитник покрывает No.1 ресивер, nickelback занимает 2 место, и какой бы защитник или полузащитник не оставался, закрывает номер 3, будь то Джулиан Эдельман или Роб Гронковски (), все еще догоняют.

Точно так же, как «тяжелые никелевые» предохранители должны восполнить разрыв между защитниками и полузащитниками, современные никельбэки должны быть частично защитными, частично свободными. Хорошо, что в этом классе есть несколько игроков, которые подходят под эти требования.

Хотите, чтобы защитник мог бить как защитник в беговой игре? Там есть Скала Храма Я-Син или Джоеджуан Уильямс Вандербильта.Хотите предохранитель, который не растает, если поставить в слот качественный ресивер? Есть Насир Аддерли из Делавэра и Чонси Гарднер-Джонсон из Флориды.

В этом драфтовом классе также есть множество традиционных защит и угловых: Байрон Мерфи из Вашингтона (угловой защитник) и Тейлор Рапп (свободный защитник), защитник LSU Жадный Уильямс, защитник из Алабамы Дейонте Томпсон и так далее. Командам тоже нужно много таких ребят. Кто-то должен углубиться в Бекхэма или Брауна.

Не забывайте про середину

Защитные подкаты и полузащитники по-прежнему имеют значение, и это отличный вариант, чтобы запастись типами внутренних защитников, которые могут облегчить жизнь ребятам по периметру.

Хотя и спроектированный как выбор в середине раунда, Дейлон Мэк из Texas A&M обладает взрывной способностью, которой жаждет каждая команда в середине защиты. Майкл Вайк / Associated Press

Это знаменательный год для внутренних разрушителей в обороне: Куиннен Уильямс из Алабамы (крутой парень и техник), Джерри Тиллери из Нотр-Дама (большой / быстрый / умный / страшный), Эд Оливер из Хьюстона (в основном Саблезубый), Хален Сондерс из Западного Иллинойса (милая маленькая программа) Тристен-Хилл в Центральной Флориде (огромный, злобный для ошибка), Дре’Монт Джонс из штата Огайо (возможно, лучший пас-гонщик из всех) и так далее, вплоть до парней, которые будут доступны в более поздних раундах.

Черт возьми, Дейлон Мак из Техасского A&M весит 336 фунтов и отрывается от мяча, как будто он на ракетных коньках ACME; NFL.com проектирует его как игрока четвертого раунда.

Что касается полузащитников, этот драфтовый класс будет слабым, если вы пройдете мимо Девинов: Девина Уайта из LSU и Девина Буша из Мичигана, пары гипер-атлетичных спидстеров. Таланты более позднего раунда есть — умные и быстрые игроки, такие как Террилл Хэнкс из штата Нью-Мексико и Сионе Такитаки из BYU, должны быть на доске в День 3, — но защита, пытающаяся соответствовать современным атакам, должна сосредоточиться на этих никелевых защитниках, если они не могут составить Девин.

Преодоление революции

Команда, которая накапливает запасы крайних, приобретает никелевые предохранители стартового калибра и угловые, а также ищет дезинтеграторы среднего уровня, готова ко всему, что может бросить сильнейшее преступление НФЛ. Это.

Прячет Бекхэм или Браун в прорези? Никелевый угловой защитник может следовать за ним, не подвергаясь ожесточению, по крайней мере, достаточно долго, чтобы защитники края и внутренние разрушители добрались до вашего квотербека.

Атака по периметру с Элвином Камарой или Саквоном Баркли? Никелевый предохранитель может его преследовать.Повсюду тайтенд? Наши дополнительные защитные спины прикрывают его. Хотите выбить середину лески из разворота? Эти дополнительные защитные спины могут бить сильнее, чем вы думаете, а линия защиты сложена.

Есть еще какие-нибудь яркие идеи, оскорбительные гуру?

Единственным недостатком этого защитного драфта является то, что у большинства команд есть только около семи выборов. Даже с такой глубиной ни одна команда не сможет собрать всех защитников, которые ей нужны или нужны.

Но команды, надеющиеся остановить наступательный взрыв — и модернизировать свою защиту для современной эпохи — найдут много того, что они ищут в этом апреле.

Майк Танье освещает НФЛ для отчета об отбеливателе. Следуйте за ним в Twitter: @MikeTanier.

Тайлер Данн из B / R присоединяется к Адаму Лефко, чтобы обсудить, как разлад между Аароном Роджерсом и бывшим тренером Packers Майком Маккарти подорвал потенциальную династию. Затем Сихоукс, бегущий от Си Джей Просиза, останавливается у The Lefkoe Show , чтобы рассказать о своем выздоровлении после операции на сердечнике и его уникальной роли в нападении в Сиэтле.

Революция разума — создание Соединенных Штатов | Выставки

Вернуться к созданию списка Декларации независимости Следующий раздел: Вступление в битву

Американская революция возникла в результате интеллектуальных и политических потрясений, последовавших за победой Великобритании во французско-индийской войне.Освободившись от угрозы враждебных французских и индийских сил, американские колонисты ободрились сопротивляться новой британской колониальной политике, которая подняла вопросы неравенства во власти, политических прав и индивидуальных свобод. Такие люди, как Джон Адамс и Мерси Отис Уоррен считали, что британская политика стимулирует умы американцев требовать независимости и расширять права личности.

Эта революция разума имела физические последствия, поскольку американцы открыто, а иногда и яростно выступали против новых утверждений Великобритании о контроле.Право на представительство, политическая независимость, отделение церкви от государства, национализм, рабство, закрытие западной границы, повышенное налогообложение, коммерческие ограничения, использование вооруженных сил в гражданских беспорядках, индивидуальные свободы и судебный контроль были одними из важнейших. вопросы, которые кипели в революционном котле британских американских колоний.

«Революция была в умах людей, и это произошло с 1760 по 1775 год, в течение пятнадцати лет до того, как в Лексингтоне пролилась капля крови.«

Джон Адамс — Томасу Джефферсону, 24 августа 1815 г.

Откройте для себя!

Американские колонии

Британские и французские колонии со своими союзниками из Индии бросили вызов друг другу за господство в Северной Америке накануне эпохи республиканской революции. Освободившись от угрозы враждебных французских соседей после победы Великобритании во французско-индийской войне в 1763 году, британские американские колонии все чаще требовали права на политическую и экономическую независимость.Копия этой карты Джона Митчелла (1711–1768) использовалась для определения границ новых Соединенных Штатов во время переговоров по мирному договору 1783 года, положившему конец Американской революции.

Карта британских и французских владений в Северной Америке с дорогами, расстояниями, границами и протяженностью поселений, автор Jno. Mitchell d.f. с улучшениями. Амстердам: И. Ковенс и К. Мортье, 1755–1761. Раскрашенная вручную карта.Отдел географии и карт, Библиотека Конгресса (001.05.00) [Цифровой идентификационный номер ar004401]
Карта британских и французских владений в Северной Америке с дорогами, расстояниями, границами и протяженностью поселений, автор Jno. Mitchell d.f. с улучшениями. Амстердам: Отпечатано для И. Ковенса и К. Мортье, 1755–1761 гг. Раскрашенная вручную карта. Отдел географии и карт, Библиотека Конгресса (001.04.00) [Цифровой идентификационный номер ar003700]
Джон Митчелл. Карта британских и французских владений в Северной Америке с дорогами, расстояниями, пределами и протяженностью поселений по Йно. Митчелл. Лондон: Миллер, 1755. Карта с гравировкой, раскрашенная вручную. Отдел географии и карт, Библиотека Конгресса (1.02.00) [Цифровой идентификационный номер ar003900]
Джон Митчелл. Карта британских и французских владений в Северной Америке с дорогами, расстояниями, границами и протяженностью набора, выполненная Jno.Митчелл, д.ф. с улучшениями. Амстердам: И. Ковенс и К. Мортимер, ок. 1755 г. Карта с гравировкой, раскрашенная вручную. Отдел географии и карт Библиотеки Конгресса США (1) [Цифровой идентификационный номер np000009]

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj0

Американская революция преобразует Северную Америку

Американская революция изменила Северную Америку.На этой карте показано, что Соединенные Штаты заменили Великобританию в качестве доминирующего государства в той части Северной Америки, которая расположена к востоку от реки Миссисипи. Испания восстановила контроль над Восточной и Западной Флоридой и удерживала огромные территории к западу от реки Миссисипи, в то время как Великобритания была оттеснена обратно в Канаду.

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj1

Идея Бенджамина Франклина для Национальной Конфедерации

Бенджамин Франклин (1706–1790), непревзойденный «мудрец» Америки, был одним из первых, кто вообразил национальную конфедерацию.В 1754 году он предложил объединить американские провинции на конференции провинциальных делегатов в Олбани, штат Нью-Йорк, чтобы лучше сражаться с французами и их индийскими союзниками. План Олбани, призывавший к пропорциональному представительству в национальном законодательном органе и к генеральному президенту, назначаемому королем Великобритании, послужил моделью для революционного Плана Конфедерации Франклина в 1775 году.

Бенджамин Франклин. План Предлагаемого Союза (План Олбани), 1754 г.Рукопись. Опасные документы в коллекции Питера Форса, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (2.00.02) [Цифровой идентификатор # us0002_2, us0002, us0002_1]

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj2

Влияние Локка на американские идеи естественных прав

Работы Джона Локка (1632–1704), известного английского политического философа, предоставили многим американцам философские аргументы в пользу неотъемлемых естественных прав, в основном прав собственности и восстания против злоупотребляющих властью правительств.В Декларации независимости Томас Джефферсон не включил в свой «Второй трактат о государственном управлении» акцент Локка на праве собственности, но дал праву на восстание видное место.

Джон Локк. Два трактата об управлении. . . . Последний — это эссе об истинных, первоначальных масштабах и конце гражданского правления. Лондон: Аншем Черчилль, 1690. Отдел редких книг и специальных коллекций, Библиотека Конгресса (003.00.04) [Цифровой идентификатор # us0003p4, us0003_1, us0003, us0003_2, us0003_3, us0003_4, us0003_5]

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj3

«В погоне за счастьем»

Когда Томас Джефферсон провозгласил неотъемлемые права на жизнь, свободу и стремление к счастью в Декларации независимости, на него повлияли труды Генри Хома, лорда Камса (1696–1782).Камес был шотландским философом-моралистом, который отстаивал право на «поиски счастья» в своей известной работе « Эссе о принципах нравственности и естественной религии ». Джефферсон был владельцем и комментировал эту копию.

Дом Генри, лорд Камес. Очерки принципов нравственности и естественной религии, в двух частях . Эдинбург, 1751 г. Собрание библиотеки Томаса Джефферсона, Отдел редких книг и специальных коллекций, Библиотека Конгресса (4) [Цифровой идентификатор # us0004]

Добавьте этот элемент в закладки: // www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj4

Радикальные британские писатели готовят путь к революции

Американские революционеры читали многих республиканских и антиавторитарных писателей из Великобритании, некоторые из которых были признаны виновными в подстрекательстве к мятежу. Главными из них были Джон Локк (1632–1704), известный антиавторитарный политический философ, и Алджернон Сидней (1622–1683), писатель-республиканец, казненный за крамольные работы.Работы обоих мужчин были важны для политической философии естественных прав основателей Америки.

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj5

В начало

Откройте для себя!

Последний монарх Америки — Георг III

Георг III (1738–1820) из Великобритании имел несчастье стать королем в 1760 году, незадолго до того, как революция в его американских колониях начала набирать силу.

Многие историки и современники обвиняли упрямого, неопытного и психически неуравновешенного монарха в повторяющихся британских просчетах и ошибках, которые привели к независимости Соединенных Штатов. Конечно, Георг III не проявил творческого потенциала или воображения при разработке политики в отношении британских колоний в Америке.

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html # obj6

Лондонские торговцы объявляют об отмене Закона о гербовых марках

Лондонские торговцы, вовлеченные в американскую торговлю, отправили копию акта парламента, отменяющего Закон о гербовых марках, Джону Хэнкоку, ведущему купцу Бостона и Сыну Свободы. Хотя более пятидесяти торговцев, подписавших это письмо, провозгласили отмену, они осудили угрозы толпы и насилие, которым подвергались британские чиновники в Америке со стороны Сынов свободы.

Письмо лондонских купцов Джону Хэнкоку, 18 марта 1766 г.Рукопись. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (007.01.00) [Цифровой идентификатор # us0007_01]

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj7

Английские миссионеры работают над обращением коренных американцев

Колониальные правительства считали миссионерскую работу важной для своих усилий по контролю над коренными американцами. В этом письме Джон Брейнерд (1720–1781), миссионер индейцев Алонкинов, сообщает о сборе средств для продолжения своей работы.Брейнерд сыграл важную роль в организации переселения коренных американцев с заселенных земель колоний на земли, не занятые английскими поселенцами на западе.

Письмо Джона Брейнерда П.В.Б. Ливингстон, 20 ноября 1752 г. Рукопись. Коллекция Мэриан С. Карсон, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (7.03.00) [Цифровой идентификатор # us0007_03]

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html # obj8

Протесты приводят к отмене Закона о гербовых марках

Британское правительство приняло Закон о гербовых марках для получения доходов от американских колоний для защиты Северной Америки. Премьер-министр Джордж Гренвилл (1712–1770) также хотел утвердить право парламента взимать внутренний налог с колонистов.

Рассматривая этот акт как налогообложение без представительства, американцы страстно отстаивали свои права облагаться налогом только с их собственного согласия через свои собственные представительные собрания.Будущие революционеры рассматривали этот акт как предвестник увеличения прямого налогообложения и потери политических прав. Широкое сопротивление американцев привело к отмене этого закона в 1766 году.

Акт об отмене Закона о гербовых марках от 18 марта 1766 г., в здании парламента и Холдене в Вестминстере.… Лондон: Марк Баскетт, Принтер короля, 1766 г. Коллекция Мэриан С. Карсон, Отдел рукописей, Библиотека Конгресс (8) [Цифровой идентификатор # us0008_1]

Добавьте этот элемент в закладки: // www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj9

Откройте для себя!

Имитация похоронного шествия по Закону о гербовых марках

На этой карикатуре 1766 года изображена имитация похоронной процессии вдоль реки Темзы в Лондоне в связи с Законом об американских гербах. Этот акт вызвал сильную и широкую оппозицию в Америке и был назван американцами «налогообложением без представительства» и предвестником «рабства» и «деспотизма». Колонисты созвали Конгресс Закона о гербовых марках в Нью-Йорке осенью 1765 года и призвали бойкотировать британский импорт.

Подчинившись давлению, парламент отменил Закон о гербовых марках в 1766 году. В этой карикатуре похоронная процессия к могиле Закона о гербовых марках включает его главного сторонника, министра финансов Джорджа Гренвилля (1712–1770), несущего детский гроб с пометкой » Мисс Амэ-Стэмп родилась в 1765 г., умерла в 1766 г. »

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj10

Американская оппозиция англиканскому епископу

Сообщения о том, что Англиканская церковь (англиканская), официальная церковь, собиралась назначить епископа в Америке, вызвали опасения по поводу усиления и жестких правительственных ограничений религиозных свобод.В этой политической карикатуре разъяренные американские колонисты преследуют британского епископа на борту корабля с надписью «Хиллсборо» в честь британского колониального секретаря Уиллса Хилла, графа Хиллсборо (1718–1793 гг.), А затем используют длинные шесты, чтобы оттолкнуть корабль от пристани. .

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj11

Американцы протестуют против Закона о гербовых марках

По предложению Ассамблеи Массачусетса делегаты девяти из тринадцати американских колоний собрались в Нью-Йорке в октябре 1765 года, чтобы протестовать против введения британским парламентом «гербового сбора» на бумагу, юридические документы и другие товары. суд присяжных, а также усиление полномочий судов вице-адмиралтейства.Только шесть делегатов, включая Уильямса Сэмюэля Джонсона (1727–1819) из Коннектикута, согласились составить петицию королю на основе этой Декларации прав.

Уильям Сэмюэл Джонсон. «Декларация прав и жалоб», 19 октября 1765 г. Рукопись. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (10.01.00) [Цифровой идентификатор # us0010_01]

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html # obj12

В начало

Право на восстание

Томас Джефферсон «Краткий обзор прав Британской Америки» провозгласил право Америки восстать против деспотического и деспотического правительства и возвещал о приходе независимой Америки. Брошюра Джефферсона изначально была составлена как инструкция для делегатов Вирджинии на Континентальном конгрессе в 1774 году.

Добавьте этот элемент в закладки: // www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj13

Континентальный конгресс стремится разрешить жалобы

Осенью 1774 года Континентальный конгресс подготовил эту петицию к королю Георгу III, в которой излагались недовольства американских провинций и просили короля помочь в поисках решений. Король Георг отказался принять петицию, которую подписал пятьдесят один делегат Первого Континентального Конгресса.

Добавьте этот элемент в закладки: // www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj14

Причины и необходимость восстания

«Декларация причин и необходимости взятия оружия» излагает причины восстания Америки, которое было поднято в декларации Конгресса 1775 года. Хотя в последнем манифесте подчеркивалась надежда на восстановление мира, проект Томаса Джефферсона был «вдохновенным манифестом», по словам Джона Адамса (1735–1826). Жизнерадостные и творческие качества писателей Джефферсона помогли обеспечить его избрание на пост председателя комитета по разработке Декларации независимости в 1776 году.

Томас Джефферсон. «Декларация причин и необходимости взятия оружия» 1775 г. Рукопись. Документы Томаса Джефферсона, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (19.00.02) [Цифровой идентификатор # us0019_3a, us0019_01p1, us0019b, us0019a, us0019_1a, us0019_1b, us0019_2aus0019_2b, us0019_3b]

Читать стенограмму

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html # obj15

Политическая сатира о французском союзе

Ребус, в котором картинки изображают слова, был любимым развлечением в восемнадцатом веке. [ Britannia toe ] Amer [eye] ca (Британия в Америку) — первая из пары политических сатир, посвященных последней попытке Великобритании положить конец революции дипломатическими средствами, отправив в Филадельфию неудачную делегацию, известную как «Карлайл». Уполномоченные по миру ».

Ребус изображает Британию как мать, убеждающую свою дочь, которая планирует выйти замуж за француза, бросить его и прекратить бунтовать, отсылка к американскому союзу с Францией.

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj16

Еще одна политическая сатира о французском союзе

Ребус, на котором картинки изображают слова, был любимым развлечением в восемнадцатом веке. [Америка показывает] ее [мисс] взятая [матерью] (Америкой ее заблудшей матери) является второй из пары политических сатир, в которых Британия просит Америку пересмотреть свой союз с Францией, приняв мирное предложение от комиссаров Карлайла. прислал Британия.Америка, изображенная в виде индийской женщины с американским флагом, отвергает попытки Великобритании.

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj17

Окровавленный британский захват «Бункерс-Хилл»

Британские войска вытеснили американцев из Бункера или Бридс-Хилл в Чарлстауне, недалеко от Бостона, штат Массачусетс, 17 июня 1775 года. Всего двумя днями ранее Континентальный конгресс взял на себя ответственность за американскую армию в Бостоне и назначил главнокомандующим Джорджа Вашингтона. вооруженных сил Америки.

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj18

«Присоединяйся или умри»

Бенджамин Франклин опубликовал эту гравюру на дереве, изображающую Америку в виде змеи, разделенной на разные провинции. Франклин надеялся убедить американцев объединить свои правительства в рамках своего «плана Олбани» национального союза, чтобы защитить себя от французов и их союзников из числа коренных американцев. Во время американской революции змея стала символом патриотического единства с девизом: «Не наступай на меня.”

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj19

В начало

Британский парламент облагает налогом колонистов

Когда в 1763 году закончилась война между французами и индейцами, Великобритания стремилась восстановить свою власть над американскими колониями и возместить часть денег, потраченных на защиту своих американских колоний, путем принятия Закона о сахаре (1764 г.) и Закона о гербовых марках (1765 г.). взимать внутренние налоги с сахарной продукции, бумажной продукции и юридических документов в американских колониях.Под лозунгом «Никакого налогообложения без представительства» американцы сопротивлялись (иногда яростно) этим попыткам нарушить то, что они считали своими естественными и конституционными правами свободных граждан.

Акт о предоставлении определенных гербовых сборов . Лондон: 1765. Документы Питера Форса, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (007.04.00) [Цифровой идентификатор # us0007_04]

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov / exposits / Creating-the-United-States / Revolution-of-the-mind.html # obj20

Франклин заявляет о возражении против Закона о гербовых марках

Критики Бенджамина Франклина (1706–1790), агента Пенсильвании в Лондоне, утверждали, что он поддерживал Закон о гербовых марках и даже добивался должности коллекционера марок для друзей. В этом письме он заявляет о своем несогласии с Законом о гербовых марках, но призывает американцев извлечь из него максимум пользы. По словам Франклина, Закон о гербовых марках был принят в 1765 году, потому что Англия хотела подавить американские претензии на независимость.Однако Закон о гербовых марках только разжег американскую оппозицию британскому правлению и вынудил Франклина добиваться его отмены.

Письмо Бенджамина Франклина Чарльзу Томсону, 11 июля 1765 г. Рукопись. Документы Чарльза Томсона, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (008.03.00) [Цифровой идентификатор # us0008_03p1]

Читать стенограмму

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html # obj21

Вьетнамки Франклина на гербовых марках

Хотя Бенджамин Франклин (1706–1790), агент Пенсильвании в Лондоне, на короткое время поддерживал Закон о гербовых марках — даже добиваясь должности коллекционера марок для друзей — он быстро перешел в оппозицию, услышав о гневной реакции в Пенсильвании. Публично радуясь отмене в этом письме Чарльзу Томсону (1729–1824), Франклин приписывал успех Америки в получении отмены «тому, что профаны назвали бы Удачей и Благочестивым Провидением .”

Письмо Бенджамина Франклина Чарльзу Томсону, 27 сентября 1766 г. Рукопись. Документы Чарльза Томсона, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (008.02.00) [Цифровой идентификатор # us0008_02]

Читать стенограмму

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj22

Филадельфия накануне революции

Филадельфия, место проведения обоих Континентальных конгрессов, была одним из самых городских и развитых городов Америки в восемнадцатом веке.Зимой 1777–1778 гг. Он был оккупирован британцами под командованием генерала Уильяма Хоу. Британцам очень понравилось их пребывание, в то время как армия Вашингтона чуть не умерла от голода в Вэлли-Фордж. Эта гравюра — один из немногих аутентичных портретов американского города до революции.

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj23

Отмена отмены празднуется в Бостоне

Освещенные обелиски, сделанные из промасленной бумаги, натянутой на деревянную раму и освещенную изнутри свечами, часто создавались как центральные элементы торжеств, таких как отмены Закона о гербовых марках.Американский активист и гравер Пол Ревер (1735–1818 гг.), По-видимому, помог спроектировать освещенный обелиск, установленный на Бостон-Коммон, что объясняет, почему он смог предложить его гравировку на медной пластине в ночь, когда он был представлен. Обелиск, украшенный патриотическими образами и портретами английских государственных деятелей, которые помогали делу Америки, был уничтожен пожаром через несколько часов после возведения. Эта гравюра — единственная сохранившаяся визуальная запись этой важной, но эфемерной формы коммуникации в революционной Америке.

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj24

Отмена Закона о гербовых марках

Посредством красноречия, дипломатии, физического запугивания и гражданского неповиновения американцы и сочувствующие англичане убедили парламент в том, что Закон о гербовых марках был неблагоразумным. Он был отменен в марте 1766 года, но известия об отмене достигли колониальных городов только в мае. Жители Бостона получили информацию 16 мая 1766 года, когда прибыл корабль, принадлежавший ведущему торговцу Новой Англии и американскому патриоту Джону Хэнкоку (1737–1793).

Славные новости. Бостон, пятница, 11 часов, 16 мая 1766 года. В это мгновение сюда прибыл Бриг Харрисон, принадлежащий Джону Хэнкоку. Бостон: 1766. Бродсайд. Отдел редких книг и специальных коллекций, Библиотека Конгресса (007.05.00) [Цифровой идентификатор # us0007_05]

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj25

Конь «Америка», бросающий Георгия III

В 1779 году, в разгар Американской революции, на этой британской карикатуре Америка изображена в виде лошади, а король Великобритании Георг III — в виде брошенного всадника.На этом этапе борьбы Соединенные Штаты объявили о своей независимости, захватили большую британскую армию в Саратоге и подписали договор о союзе с Францией. Многие британские лидеры начали выражать опасения, что Великобритания не сможет победить Соединенные Штаты и вернуть их к их колониальному статусу.

Добавьте этот элемент в закладки: //www.loc.gov/exhibits/creating-the-united-states/revolution-of-the-mind.html#obj26

Вернуться к началу

Вернуться к созданию списка Декларации независимости Следующий раздел: Вступление в битву

британских реформ и колониальное сопротивление, 1763-1766 гг. | Американская революция, 1763 год

Когда в 1763 году наконец закончилась война между французами и индейцами, ни один британский подданный по обе стороны Атлантики не мог предвидеть грядущих конфликтов между страной-учредителем и ее североамериканскими колониями.Тем не менее, семена этих конфликтов были посеяны во время и в результате этой войны. Имейте в виду, что война между французами и индейцами (известная в Европе как Семилетняя война) была глобальным конфликтом. Несмотря на то, что Великобритания победила Францию и ее союзников, эта победа дорого обошлась. В январе 1763 года государственный долг Великобритании составлял более 122 миллионов фунтов [британская денежная единица], огромная сумма для того времени. Проценты по долгу составили более 4,4 миллиона фунтов стерлингов в год. Одно только выяснение того, как выплачивать проценты, привлекло внимание короля и его министров.

Кантонирование войск в Северной Америке, 11 октября 1765 г.
Американская революция и ее эпоха, 1750-1789 гг.

Проблема имперского долга не была единственной проблемой, с которой столкнулись британские лидеры после Семилетней войны. Поддержание порядка в Америке было серьезной проблемой. Даже после того, как Великобритания приобрела Канаду у Франции, перспективы мирных отношений с племенами коренных американцев были не очень хороши. В результате англичане решили сохранить в Америке постоянную армию.Это решение привело бы к множеству проблем с колонистами. Вдобавок восстание на границе с Огайо — восстание Понтиака — привело к провозглашению 1763 г., запрещавшего колониальные поселения к западу от гор Аллегани. Это тоже привело бы к конфликтам с голодными по земле поселенцами и спекулянтами землей, такими как Джордж Вашингтон (см. Карту выше).

Британские лидеры также почувствовали необходимость усилить контроль над своей империей. Безусловно, законы, регулирующие имперскую торговлю и судоходство, были записаны на протяжении нескольких поколений, но американские колонисты были известны тем, что уклонялись от этих правил.Было даже известно, что они торговали с французами во время недавно закончившейся войны. С британской точки зрения, было правильным, чтобы американские колонисты оплачивали свою справедливую долю затрат на собственную оборону. Если бы дополнительный доход можно было получить за счет более строгого контроля над судоходством и торговлей, тем лучше. Так британцы начали свои попытки реформировать имперскую систему.

В 1764 году парламент принял Закон о сахаре, попытку поднять доход в колониях за счет налога на патоку.Хотя этот налог был в бухгалтерских книгах с 1730-х годов, контрабанда и слабое исполнение притупили его жалость. Однако теперь налог должен был быть введен в действие. Пострадавшие вызвали протест, и колонисты реализовали несколько эффективных мер протеста, которые были сосредоточены вокруг бойкота британских товаров. Затем, в 1765 году, парламент принял Закон о гербовых марках, который установил налоги на бумагу, игральные карты и все юридические документы, созданные в колониях. Поскольку этот налог затронул практически всех и распространил британские налоги на товары, производимые и потребляемые внутри страны, реакция в колониях была повсеместной.Кризис Закона о гербовых марках был первым из многих, которые произойдут в течение следующих полутора десятилетий.

Чтобы найти дополнительные документы, связанные с этими темами, выполните поиск на Loc.gov, используя такие ключевые слова, как Stamp Act , Indians , западные земли, колониальная торговля, навигация , а также термины, найденные в документах. Другая стратегия — просматривать соответствующие коллекции по дате.

Документы

Джордж Вашингтон Роберту Стюарту, 13 августа 1763 г.
Джордж Вашингтон — Уильяму Кроуфорду, 21 сентября 1767 г.
Джордж Вашингтон — Фрэнсису Дэндриджу, 20 сентября 1765 г.
Джордж Вашингтон Роберту Кэри и компании, 20 сентября 1765 г.
Не использовать штампованную бумагу, 1765
Письмо Его Преосвященному Величеству, 1765 год
Славные новости, 19 мая 1766 года
Вирджиния Дом Берджессес, 14 ноября 1766 года

В этот день: Закон о гербовом сборе сажает семена революции

1 ноября 1765 года, несмотря на месяцы протестов, в колониях вступил в силу ненавистный закон о гербовых марках, санкционированный королем Георгом III.Закон будет быстро отменен, но он положил начало серии событий, которые привели к Американской революции.

Британское правительство искало способы собрать деньги для поддержки постоянной армии в американских колониях после окончания войны между французами и индейцами. После окончания конфликта в 1763 году на американской земле оставалось около 10 000 британских солдат.

В 1764 году парламент принял Закон о сахаре, который вдвое снизил налоги на импорт патоки (которая использовалась для производства рома), но также содержал строгие меры по сбору налогов, которые большинство колонистов уклонялись от уплаты.Также был распространен проект меры по второму налогу, который может поступить от парламента.

Дебаты по поводу гербового налога в начале 1765 года в парламенте были спорными. В парламенте ирландец Джон Барре решительно выступил против предложенного налога на американские колонии и поставил под сомнение мотивы парламента.

«Как только вы начали заботиться о них, эта забота была проявлена в том, чтобы посылать людей, чтобы управлять ими, в одном отделе и другом… посланных, чтобы шпионить за их свободой, искажать их действия и охотиться на них; мужчин, чье поведение во многих случаях заставляло кровь этих сынов свободы течь в них », — сказал Барре, придумав фразу, которая будет использоваться в Колониях группой протестующих.

Сыны свободы были сформированы в начале 1765 года в Бостоне и Нью-Йорке, поскольку среди колонистов росло беспокойство по поводу увеличения налогов и усиления контроля со стороны британского правительства. 22 марта 1765 года британский парламент наконец принял Закон о гербовых сборах или Закон о пошлинах в американских колониях. Это требовало, чтобы колонисты платили налоги за каждую используемую ими страницу печатной бумаги. В налог также включены сборы за игральные карты, кости и газеты.

Реакция в колониях была немедленной. Протесты были основаны на правовом принципе, согласно которому законодательные органы колоний имеют право облагать налогом только резидентов, имеющих представителей в этих законодательных органах.Тем летом Массачусетс созвал собрание всех колоний — Конгресс Закона о гербовых марках — которое должно состояться в Нью-Йорке в октябре 1765 года. Комитеты по переписке были также сформированы в колониях для координации протестов против Закона о гербовых марках.

И 14 августа 1765 года в Бостоне вспыхнуло возмущение. Протестующие, организованные как «Сыны свободы», вышли на улицы в знак протеста против британского правления. Сыны Свободы встретились под тем, что было известно как Дерево Свободы, недалеко от Бостон-Коммон. На дереве было поднято изображение Эндрю Оливера, городского налогового агента.Вскоре толпа из нескольких тысяч человек напала на офис Оливера и его дом, и чучело топтали, обезглавили и сожгли.

Новости о протестах, действиях Конгресса почтовых марок и публикация «Вирджинских решений» Патрика Генри вызвали гнев в колониях, и многие колонии создали свои собственные версии «Сынов свободы».

В состав Сынов свободы в конечном итоге войдут Сэмюэл Адамс, Пол Ревир, Бенедикт Арнольд, Бенджамин Эдес, Джон Хэнкок, Патрик Генри, Джеймс Отис, Бенджамин Раш и Оливер Уолкотт.

Налог действительно вступил в силу 1 ноября, когда в колониях начался бойкот британских товаров. В следующем году парламент отменил Закон о гербовых марках, столкнувшись с дополнительным давлением со стороны британских торговцев, которые увидели, что их продажи в колонии резко упали. Но затем парламент принял Декларативный акт, в котором провозглашалось его принципиальное право облагать колонии налогом по своему усмотрению.

Конфликт с британским правительством продолжал накаляться: протесты «Чаепития» 1773 г., принятие законов о принуждении в 1774 г. и, наконец, вспышка боевых действий в Массачусетсе в следующем году.

Amazon.com: Hockey Revolution My Passer One Timer — Легкий тренажер для пасов — Прочное оборудование для отскока на пасы, броски и одноразовые таймеры

Ищете способ улучшить свои навыки передачи?

Прохождение — чрезвычайно важный хоккейный навык.Точные передачи могут привести к решающим розыгрышам, которые могут повлиять на результат матча. Обычно считается, что команда, которая лучше всех передает шайбу, обычно выигрывает.

Вот почему так важно практиковать свои навыки передачи и приема. Но как это сделать, если вы застряли дома и без партнера по тренировкам? В отличие от баскетбола или волейбола, отскок шайбы от стены просто не годится. Итак, есть ли решение?

Наш подборщик разработан, чтобы помочь игрокам улучшить свои навыки владения клюшкой, пасов, бросков и разовых ударов даже в одиночку.Специальная резина в подборе обеспечивает мощную отдачу, когда шайба попадает в золотую середину. В некотором смысле это также помогает повысить вашу точность.

УЛУЧШАЙТЕ СВОИ ПРОХОДИМЫЕ, ПРИЕМЫ И ДАЖЕ СВОИ СТРЕЛЬБОВЫЕ НАВЫКИ С HOCKEY REVOLUTION MY PASSER ONE TIMER!

Использование этого тренера по прохождению также поможет вам определить свои слабые места в прохождении.

Когда вы отправляете шайбу не в то место, подбирающий мяч не отправляет ее прямо вам. Это дает вам мгновенную обратную связь о вашей работе, и вы можете сразу же приступить к работе над своими передачами.

Наши средства прохождения тренировки также могут помочь улучшить ваше время реакции, особенно когда дело касается разовых тренировок.Вы также можете использовать наше учебное пособие по меткому стрелку для более эффективной однократной тренировки и посмотреть, насколько хорошо вы можете выполнить удар с молниеносной отдачи.

вех: 1750–1775 — Офис историка

Американская революция была отчасти вызвана рядом принятых законов. между 1763 и 1775 годами он регулировал торговлю и налоги. Это законодательство вызвало напряженность между колонистами и имперскими чиновниками, которые дали понять, что Британский парламент не будет рассматривать жалобы американцев на то, что новые законы обременительный.Нежелание британцев откликнуться на американские требования о переменах позволило колонистов, чтобы утверждать, что они были частью все более коррумпированной и автократической империи, в которой их традиционные свободы оказались под угрозой. Эта позиция в конечном итоге послужила основой для колониальной Декларации Независимость.

Бостонское чаепитие

В 1763 году британское правительство вышло из Семилетней войны, обремененное большие долги.К этому привел премьер-министр Великобритании Джордж Grenville снизить пошлины на сахар и патоку, но также более строго соблюдать закон. Поскольку исполнение этих обязанностей ранее было слабым, это в конечном итоге увеличило доходы британского правительства и служил для увеличения налогов, уплачиваемых колонистами. Колониальные правительства Нью-Йорк и Массачусетс направили в парламент официальные письма протеста.

Конец войны также вызвал послевоенный спад, и британский торговцы начали требовать оплаты долгов, понесенных колонистами при покупке Британский импорт. Более того, они хотели, чтобы оплата производилась в британских фунтах стерлингов. чем колониальная валюта более сомнительной ценности. В результате Британский парламент принял Закон о валюте 1764 года, который запрещал колониям выпуск бумажной валюты.Из-за этого колонистам стало еще труднее платить их долги и налоги.

Вскоре после того, как парламент принял Закон о валюте, премьер-министр Гренвилл предложил гербовый сбор. Этот закон потребовал бы от колонистов покупки государственного образца штамп для юридических документов и других бумажных товаров. Гренвилл представил счет Парламент на допрос, и только один член возражал против Право парламента облагать колонии налогом.

После того, как новости об успешном принятии Закона о гербовых марках достигли колоний, Дом Burgesses штата Вирджиния принял резолюции, отвергающие решение британского парламента власть облагать налогом колонии. В Бостоне колонисты устроили бунт и разрушили дом распространителя марок. Новости об этих протестах вдохновили деятельности и протестов в других колониях, и, таким образом, Закон о гербовых марках служил общее дело объединить 13 колоний в противовес британскому парламенту.В октябре 1765 года делегаты из 9 колоний собрались, чтобы подать петиции к Британское правительство отрицает право парламента облагать колонии налогом. An Американский бойкот британских товаров в сочетании с рецессией также привел к британскому торговцы лоббируют отмену закона по прагматическим экономическим соображениям. Под давление со стороны американских колонистов и британских купцов, британское правительство решили, что легче отменить Закон о гербовых марках, чем обеспечить его соблюдение.

Отмена Закона о гербовых марках временно подавила колониальный протест, но возобновившееся сопротивление новым налогам, установленным в 1767 году в соответствии с законами Тауншенда. Однако в 1773 году колонисты организовали более громкие широкомасштабные протесты против решение британского парламента предоставить Ост-Индской компании монополию на беспошлинная транспортировка чая. Хотя Парламент действительно снизил налоги, взимаемые с других импортеров чая, безналоговый статус Британской Ост-Индской компании означал что колониальные торговцы чаем не могут конкурировать.Разъяренные колонисты ответили поощрение всеобщего бойкота британских товаров. 16 декабря 1773 г. колонисты, переодетые индейцами, сели на корабли Ост-Индской компании в Бостонской гавани. и бросил ящики с чаем за борт. Этот знаменитый протест стал известен как Бостонское чаепитие.

Когда новости о чаепитии достигли Англии, британские официальные дисциплина и порядок в колониях.Британское правительство приказало закрыть порта Бостон, пока Ост-Индская компания не получила компенсацию за разрушенный чай. Парламент также принял несколько законодательных актов в 1774 году. который пытался поставить Массачусетс под прямой британский контроль. в В американских колониях эти законы были названы «недопустимыми актами». Британский контроль был дополнительно укреплен назначением генерала Томаса Гейджа в качестве военный губернатор Массачусетса.

К 1774 году мнение колонистов было неоднозначным. Некоторые бостонцы считали, что пришло время ослабить напряженность, и он отправил в Лондон письменное предложение оплатить разрушенный чай. Другие призывали к бойкоту всей колонии. Однако многие колониальные купцы неохотно участвовали в труднопреодолимой бойкотировать. Несмотря на это разногласие, большинство колонистов согласились, что встреча с Обсуждение соответствующего коллективного ответа на действия Великобритании было хорошей идеей.Колониальные законодательные органы направили своих представителей в Филадельфию, и Первый Континентальный конгресс, созванный в сентябре 1774 года. Континентальный конгресс согласились с Уставом 20 октября. В этих статьях перечислены колониальные обиды и призывали к бойкоту на местном уровне во всех колонии вступят в силу 1 декабря. Делегаты также подготовили петицию Король Георг III излагал свои обиды, хотя к тому времени они сомневались, что кризис разрешится мирным путем.

Понимая, что дальнейшие принудительные меры только приведут в ярость колонистов и могут привести к войне, — написал в Лондон британский военный губернатор Гейдж, рекомендуя приостановление действия недопустимых действий. Гейдж надеялся успокоить многих колонистов и тем самым отделить умеренных колоний от радикалов. Если бы Лондон не смирился к своим рекомендациям Гейдж заявил, что ему потребуется значительное подкрепление, чтобы подавить растущее восстание.

британских министров отреагировали на предложения Гейджа, сняв его с поста. Они посчитали, что необходимы дальнейшие карательные меры, и вынудили Парламент пройти дополнительные торговые ограничения в Новой Англии. Лондон объявил колонии быть в восстании, но также предложили прекратить налогообложение тех колоний, которые поддерживал британское правительство.

К этому времени наиболее проницательные лидеры обеих сторон рассматривали вооруженный конфликт как неизбежный.Попытки Гейджа закрепиться в Бостоне только принесли ему в конфликт с местными ополченцами и враждебным населением, и это было всего лишь вопрос времени до начала открытой войны в 1775 году. Возможность мирного переговоры подошли к концу, и в апреле началась война за независимость Америки. 19 января 1775 г., когда британские войска и американские колонисты столкнулись в Лексингтоне и Конкорд.

Сольфеджио. Теория музыки. Анализ. Гармония (решебники)

Виды гармонических оборотов

Примеры гармонических оборотов

Фригийский оборот примеры. Проходящие и вспомогательные обороты для решения задач по гармонии. Гармония фригийского лада

Что такое проходящий оборот?

Самые распространённые проходящие обороты

Что такое вспомогательный оборот?

Гармония фригийского лада

Музыкальное училище имени Гнесиных Российской академии музыки имени Гнесиных

Проходящие и вспомогательные обороты для решения задач по гармонии. Натуральный минор. фригийский оборот Фригийский оборот примеры

Напишите отзыв о статье «Фригийский оборот»

Примечания

Литература

Отрывок, характеризующий Фригийский оборот

Гармония фригийского лада

Фактурный облик музыкального произведения голосоведение

Перемещения, особые обороты

Революция не похожа на революцию

Проходящая революция НФЛ напугала защитников, но обещания драфта очень помогли | Bleacher Report

Революция разума — создание Соединенных Штатов | Выставки

Американские колонии

Американская революция преобразует Северную Америку

Идея Бенджамина Франклина для Национальной Конфедерации

Влияние Локка на американские идеи естественных прав

«В погоне за счастьем»

Радикальные британские писатели готовят путь к революции

Последний монарх Америки — Георг III

Лондонские торговцы объявляют об отмене Закона о гербовых марках

Английские миссионеры работают над обращением коренных американцев

Протесты приводят к отмене Закона о гербовых марках

Имитация похоронного шествия по Закону о гербовых марках

Американская оппозиция англиканскому епископу

Американцы протестуют против Закона о гербовых марках

Право на восстание

Континентальный конгресс стремится разрешить жалобы

Причины и необходимость восстания

Политическая сатира о французском союзе

Еще одна политическая сатира о французском союзе

Окровавленный британский захват «Бункерс-Хилл»

«Присоединяйся или умри»

Британский парламент облагает налогом колонистов

Франклин заявляет о возражении против Закона о гербовых марках

Вьетнамки Франклина на гербовых марках

Филадельфия накануне революции

Отмена отмены празднуется в Бостоне

Отмена Закона о гербовых марках

Конь «Америка», бросающий Георгия III

британских реформ и колониальное сопротивление, 1763-1766 гг. | Американская революция, 1763 год

Документы

В этот день: Закон о гербовом сборе сажает семена революции

Amazon.com: Hockey Revolution My Passer One Timer — Легкий тренажер для пасов — Прочное оборудование для отскока на пасы, броски и одноразовые таймеры

Ищете способ улучшить свои навыки передачи?

УЛУЧШАЙТЕ СВОИ ПРОХОДИМЫЕ, ПРИЕМЫ И ДАЖЕ СВОИ СТРЕЛЬБОВЫЕ НАВЫКИ С HOCKEY REVOLUTION MY PASSER ONE TIMER!

вех: 1750–1775 — Офис историка

Добавить комментарий Отменить ответ